李莹莹，暨南大学比较文学与世界文学专业博士，现为贵州财经大学文学院副教授。研究方向包括早期电影、电影改编研究。目前的学术兴趣为电影本体论、幻想类电影研究等。

　　童话电影对于视觉奇观的展现贯穿了整个默片时代（1895-1928）。在追求视觉奇观的过程中，童话电影借鉴技术发展的成就，吸纳他种艺术的特点，发展出了“以假为美”的视觉美学，着意用人工打造的奇观表现童话幻想世界，使默片时代的童话电影与其他电影区别开来。
　　通过将童话幻想具象化为人造视觉奇观，童话电影开启了注重视觉吸引力的传统，这一传统一直持续到当代，并将持续下去。

绪论
一 童话电影与改编研究
二 默片时代与视觉文化语境中的童话电影
三 吸引力电影与奇观电影
四 研究现状

第一章 童话剧与童话电影的出现
第一节 从幻想到幻象：19世纪视觉实践中的童话剧
第二节 发掘视觉之美：童话剧与早期童话电影
第三节 梅里爱的人造场景与奇幻影像

第二章 色彩、光影与技术复制时代
第一节 可技术复制的童话和电影
第二节 色彩的幻想曲：百代公司的彩色童话电影
第三节 光影魔法师：洛特·雷妮格与童话电影

第三章 童话电影中的视觉艺术探索
第一节 童话与现代主义的视觉探索
第二节 “银幕诗人”都纳尔与电影《青鸟》的改编
第三节 迪士尼早期童话电影与现代艺术

第四章 构建奇观：身体、儿童与童话奇境
第一节 “身体展览”：童话电影中的身体奇观
第二节 儿童与童话电影
第三节 再现东方奇观：《巴格达大盗》的影像特征

结语
参考文献
后记