弗朗索瓦丝·培尔毕业于古典文学和艺术史专业，定期为卢浮宫和奥赛博物馆等法国主要博物馆撰写导览指南，出版有《卢浮宫博物馆的杰作》（2003）等多部作品。他在艺术尤其是绘画方面有着深厚的修养和独到的见解，并成为《GEO视界艺术》和《世界报》联合推出的“纸上美术馆”系列图书的主要作者之一，已出版有多部作品，其中该系列的《莫奈：光的印象》《透纳：火与雾》《克里姆特：变形的真实》《拉斐尔：柔美与和谐》《德加：动态的艺术》等诸多作品已被译成中文出版。

贾德，本名张璐，毕业于巴黎高等翻译学院，曾为国家大剧院翻译《罗密欧与朱丽叶》等多部歌剧，同时译有多本艺术普及读物，如《委拉斯凯兹》等。

GEO（德国国家地理）

1976年创刊于德国汉堡，是一本用最精美图片探索未知、发现世界的高端人文地理杂志。GEO拥有强大的图片库资源，其中GEOART（GEO艺术）长期与欧美各大美术馆合作，共同开发艺术衍生品和相关出版物。

《世界报》

创办于1944年，法国第二大全国性日报，在法语国家地区影响力巨大，国际知名度颇高。

谁是莫里索——

用画笔记录家庭日常生活的母亲

让马奈神魂颠倒的的顶流女明星

比印象派更具现代性的出色创作者

改变女性时代地位的重要艺术家

本书是“纸上美术馆”系列图书之一，这是一套赏析世界著名画家代表作品的艺术普及读物。贝尔特·莫里索，法国印象派元老级画家，出生于法国谢尔省布尔日，曾先后师从于柯罗、马奈。本书介绍了莫里索65幅作品，展现了莫里索在印象画上的艺术成就。莫里索曾作为模特多次出现在马奈、雷诺阿等印象派画家的作品中，钟爱写生的她也为后世留下了许多画作，无论是肖像画、静物画还是描绘日常生活的作品。细腻、明亮的笔触将向我们展现这是一位杰出的用色大师。

第一位导师：柯罗

吉夏尔的指导和临摹大师作品很快便无法满足渴望去室外创作的姐妹俩。于是吉夏尔把她们介绍给了朋友卡米耶·柯罗。柯罗在19世纪50年代末名声大噪，莫里索姐妹、西斯莱、莫奈、毕沙罗等未来的印象派画家都把柯罗视为最伟大的画家。姐妹俩跟随这位大师一边继续临摹，包括临摹柯罗的作品，一边外出写生，学习室外作画的方法。

几年中，一到夏天，莫里索一家便会在巴黎近郊租一间房屋，方便姐妹俩跟随柯罗以及柯罗的弟子——风景画画家阿希尔·乌迪诺学画风景画。

1863年的夏天，在画家夏尔·弗朗索瓦·多比尼和奥诺雷·杜米埃也经常造访的欧韦周边地区，姐妹俩像往常一样在室外作画，右页这幅作品便是在此时完成的。由于莫里索对自己要求非常严格，近乎冷酷，她几乎销毁了1869年以前创作的所有作品，因此这是一幅罕见的在她青年时期创作的作品。虽然在画中依然能看见柯罗的影子，但莫里索也通过它早早与柯罗划清了界限，表达了她对自由创作的向往。这幅作品在1864年的巴黎沙龙上展出，得到了不错的反响，一些评论家似乎从中看出了“有耐心和天分的姐妹俩正在柯罗先生的指导下前进着”（《国内外期刊》）。

《欧韦的故道》

1863年  布面油彩画

高：45厘米  宽：31厘米

私人收藏

画随流水

与大多数印象派画家一样，莫里索对水情有独钟，她对水的灵动和变化无常的倒影非常感兴趣。在这两幅海景画中，水占据画面的前景、超过二分之一的部分，天空则则在角落，甚至几乎没有。

由于莫里索与女儿的身体状况都不太好，她们在尼斯度过了1881年至1882年的整个冬天。莫里索将画架支在了一艘小船上：1857年，多比尼改装了一艘名为“波坦”的旧渡船，船上有一间木屋，可供人在水上绘画。19世纪70年代初，莫奈来到阿让特伊定居，他也请人为自己建造了一间水上画室，后来马奈、雷诺阿、卡耶博特和毕沙罗在这里相聚一堂。莫里索的女儿朱莉·马奈在《日记》中写道：“母亲在港口中央的船上画画，我在码头上看着她。我也想跟她上船，但又很害怕。”

《尼斯港》

1881—1882年  布面油彩画

高：38.1厘米    宽：46.4厘米

达拉斯  达拉斯艺术博物馆

《尼斯港》

1882年  布面油彩画

高：53厘米    宽：42厘米

巴黎  玛摩丹马奈美术馆

局部细节详解

最著名的作品

毋庸置疑，这是莫里索最著名的一幅作品。几年前，克劳德·莫奈同样以摇篮中的儿子为主题画了一幅油画。莫里索或许有效仿之嫌，但细致的画面和逼真的程度都是其画作所特有的：埃德玛用两根手指夹住摇篮上的纱布，她双眼低垂，单手托腮，注视着二女儿布朗什。

莫里索选用了白色和浅灰色的色调，少量粉红色笔触装点其上，只有灰蓝色的扶手椅和年轻母亲的衣物与周围色调不同，画面整体笔触轻盈、流畅。当该作品在第一次印象派展览中展出时，虽然获得了某些评论家对画质的认可，但仍不足以吸引买家。直到1930年，卢浮宫博物馆才将其纳入馆藏。

《摇篮》

1872年  布面油彩画

高：56厘米  宽：46厘米

巴黎  奥赛博物馆

局部细节详解

艺术家的自画像

除了马奈曾为莫里索画过十几幅肖像画外，另外几位画家也曾尝试将她搬上画布，比如阿尔弗雷德·史蒂文斯、雷诺阿，或许还有向莫里索求婚失败的皮埃尔·皮维·德·夏凡纳。在夏凡纳之前，莫里索还曾拒绝过朱尔·费里的求婚。

在给自己画的这幅《自画像》中，莫里索戴着一条黑色围巾，穿着一件点缀着两朵花的赭色外套。她以艺术家的姿态侧身端坐，将脸转向观者。几笔曲线和一笔对角线分别代表了她的调色板和画笔。

1896年，朱莉·马奈在《日记》中写道：“母亲的自画像是一幅令人钦佩的素描，大家都想要这幅画的相片。母亲没有美化自己，我们能在画中看到一位伟大的艺术家，她面对观者，满头银丝，脖子上围着黑围巾，身穿装饰着花朵的泛黄上衣，马拉梅说其中一朵花‘像是一件装饰品’。”

《自画像》

1885年  布面油彩画

高：61厘米  宽：50厘米

巴黎  玛摩丹马奈美术馆

目录：

A 无处不在的风景

尽管风景和静物让莫里索觉得“无聊”，但在这位画家的作品中，它们依然占有一席之地。

B 露天环境下的人物画

受弗雷德里克·巴齐耶一幅作品的启发，莫里索将绘画地点从室内搬至户外，成功创作出一系列人物肖像作品。

C 个人的秘密生活

莫里索留下了许多描绘日常生活的画作。在这些作品中，她的亲人专心致志地做着简单、平凡的活动：梳洗、阅读、缝纫……

D 亲人和另外几个人

在莫里索的肖像画中，充当模特的大多是她的亲人，几乎清一色为女性，且常为坐姿，相互紧挨。

画家年表

收藏分布