雪朱里Akari Yuki
1971年生。撰稿人，编辑。
武藏大学毕业后，在计算机照相排版转移至DTP（桌上排版系统）时期，任职印刷公司企画编辑部门。后任专业杂志总编辑，2000年独立成为自由撰稿人，主要采访并撰写文字、设计、印刷等领域人物的文章。
著有《打造文字 九位字体设计师》（文字をつくる 9人の书体デザイナー，诚文堂新光社）。参与编辑和执笔的著作包括《第一百年的字体打造“秀英体 平成大改版”纪录》（一〇〇年目の书体づくり “秀英体 平成の大改刻”の记録，大日本印刷）、小冢昌彦著《我打造字体的故事 活字和照相排版，以及小冢字体的设计》（ぼくのつくった书体の话 活字と写植、そして小冢书体のデザイン，Graphic社）等。

Graphic社编辑部
日本专业设计艺术出版社。
以设计、艺术类书为主，以独特的视角关注各领域，出版兼具美感与实用性的好书。
相关著作:《Typography 字志：Issue 01 造自己的字！》《Typography 字志：Issue 02 来做LOGO吧！》《Typography 字志：Issue 03 严选字型401》（首批限量赠日本森泽字体公司授权、祖父江慎设计字级表）》《Typography 字志：Issue 04 手写字的魅力》

鸟海修∣制作像水与空气那样的字体
  高田裕美∣人人都能轻松阅读的字体
  森泽文研∣日本造字公司的设计哲学
  藤田重信∣比起好看的字体，更希望字体能活起来
  竹下直幸∣街边字体是被怎样运用的呢
  小林章∣留白的部分也是文字
  铃木功∣反映地域文化的字体诞生记
  小冢昌彦∣脑子里一边想着起源字，一边思考最好的字形
   马修·•卡特∣字体的魅力在于有没有被很好地使用
  大曲都市∣我是这样成为字体设计师的

岩田公司+桥本和夫∣制作字体时应该思考的事
  西冢凉子∣要创新，就得去回顾文字的历史

服部正贵∣Adobe字体团队的工作          
  赤松阳构∣走进电影标题设计的工作
  typeKIDS∣追寻从金属活字到数码字体的轨迹

雪朱里∣揭开“机械雕刻用标准字体”制作的幕后故事

小宫山博史+藤田重信+鸟海修+小林章+祖父江慎∣字体设计的这些与那些

不管是纸上的文字、街头广告牌的标示，还是计算机内建的字型，甚而电影银幕上的片头标题和字幕，一定是经某位设计师之手设计而成。
  如果我们能了解这款字型的制作背景，以及创作者的思想、表达方式，生活中无所不在的文字必定会变得丰富而有趣。本书汇集了日本专业平面设计出版社Graphic社Zui精华的字体专题纪录，专业字体设计师讲述字体设计背后不为人知的故事，以及灵活运用和鉴赏字型的诀窍，是字体设计从业者、平面设计师、专业学生、字体设计爱好者不容错过的专业美学读本。

已经无法再做正文字体了吗？

祖父江—出席这次座谈会的各位，都是长期活跃在字体设计、字库制作领域里的名人，同时又是东京TDC奖“字体设计奖”的评审成员，我想应该可以说是洞悉文字的过去、现在、未来的吧。东京TDC奖的参与者有很多都是年轻的设计师，各位对于最近的投稿作品有什么感想吗？

小宫山—西文字体中，有很多投稿是正统的正文字体。相对来说，日文的正文字体在大幅减少，取而代之的是标题类字体，也就是说以装饰为目的的字体很多。

鸟海—正文字体确实很少啊。

小宫山—我觉得，这也如实反映了欧美国家和日本对于字体设计看法的差异。现在日本有大约2000款标题字体，再加上那些免费字体，数量就更多了，也许有5000款左右。我是不太想说别人的坏话，但不得不说，这些大多都是没有也无所谓的。

鸟海—好严格啊。

小宫山—不过，你也是这么想吧？这些字体不过是让字体目录看上去更丰富而已。从历史发展来看，基本都不怎么会被用到，就自然消失了。反而是那些正统的正文字体越来越难以制作。或者说字体设计师无法制作这类字体的状况正在延续。至少我是有这种印象。

祖父江—原来如此啊……

小宫山—范围说得大一些的话，活字字体——我把数码字体统称为“活字字体”——是传播这个国家的文化、思想、技术的。换个说法，就是能承担这个任务的才能叫字体。基于某些目的而设计的也是字体，但对于标题字体，完全看不到最关键的目的性。我觉得这对于字体设计并不是好事。

祖父江—这会是暂时的潮流吗？

小宫山—不知道。如果是暂时的倒好了，但在不远的未来，这样的趋势也许会持续一段时间。不过，说到底这也只是我的个人印象。反过来我其实很想知道，其他字体设计师或者平面设计师是怎么想的。

藤田—小宫山先生说得在理，我觉得原则上是正确的。但另一方面，字体使用者也会有一些他们的需求。我

在字体制作公司工作，所以几乎每天都会听到客户反馈的声音。小宫山先生所批判的标题字体，大家反而是希望越多越好。当然，抓眼球的标题字体是随着时代的变化，开发、消失、再开发、再消失……这样循环往复吧。

小宫山—嗯，难以流传下去。

藤田—从另一个角度看的话，也可以说是敏感地反映了时代风潮吧。不仅有夏目漱石那样伟大的小说家，在各自的时代备受关注的畅销书作家也是有必要存在的。从丰富时代的角度来看。

鸟海—我的想法和小宫山先生类似。字游工房的方针就是“制作基本款字体”，所以就一直有想要增加这类字体的念头。比如书籍设计师平野甲贺就曾向我强烈要求说：“做个能用一百年的字体吧！”我本人也希望如此。不过，藤田先生说的道理，我也是非常理解的。但我还是希望，制作基础款字体、正统字体的人再多一些就更好了。

小宫山—你说的不仅仅限于东京TDC奖吧？

鸟海—是啊，在日文字体设计的世界里，我常这么想。最近“森泽字体大赛”（新名称为“森泽字体设计评选”）又重新举办了。这本来是非常令人高兴的事情，但遗憾的是，不太能感受到人们对正文字体的关注度。

祖父江—因为制作正文字体是比较麻烦的事吧？

鸟海—与其说是麻烦，还不如说有很多人觉得没什么必要吧。也就是说，可能大家都觉得现有的正文字体就足够了。

祖父江—也许这不是字体设计大赛相关者的想法，而是在字体设计界自然而然形成的一种感觉？

鸟海—是的。这么一想，就会再次让我觉得……还有很多值得字游工房去做的事啊。

译 序

前 言

01 鸟海修 字游工房

Hiragino 字体是这样诞生的／请关注曲线的部分／

游明朝是Hiragino 的反作用？／

设计明朝体最重要的事情／读了漱石后做的字体／

假名和汉字／好的字体是怎样的？   ⋯⋯⋯⋯ 001

02 高田裕美 Typebank

人人易于阅读的字体／

由模拟器获得的体验／

学参字体， 要注意这些地方 ⋯⋯⋯⋯ 017

03 森泽文研

研究文字的公司／观察字体的“口”／

辨别字体好坏的要点 ⋯⋯⋯⋯ 027

04 藤田重信 Fontworks

喜欢的字体会变化／筑紫老明朝体召唤来的圆头体／

比起好看， 更希望字体能活起来／

再现活字印刷的油墨扩张感／

公开“今后计划”   ⋯⋯⋯⋯ 037

05 竹下直幸

制作新的新闻明朝体／字体是这样来辨别的／

街头的字体是怎样被运用的呢？／

日文字体的区别方法／用字体去冒险！⋯⋯⋯⋯ 047

06 小林章 Monotype

白色的部分也是文字／以什么为基准呢／

目测对齐是什么？／

白和黑的感觉 ⋯⋯⋯⋯ 057

07 铃木功 Type Project

地域特色字体的诞生／就像画漫画肖像那样绘制文字／

目标尺寸很重要／用在名古屋人都熟悉的企业里／

面向憧憬的未来全力投球 ⋯⋯⋯⋯ 067

08 小塚昌彦

片假名所占的比例／文字的图案化／

只要重新调整下位置／

横排假名的可能性 ⋯⋯⋯⋯ 077

09 马修·卡特 Matthew Carter

专用字体的设计／手写体的设计／

屏显字体与印刷字体／

没有“好的字体”吗？   ⋯⋯⋯⋯ 087

10 大曲都市 Monotype

Metro 的复刻／复刻的起因／

我是这样成为字体设计师的 ⋯⋯⋯⋯ 097

11 株式会社岩田 IWATA

岩田这家公司／字库制作的流程／参观制作现场／

“新楷书”的开发过程／

制作字体时应该考虑什么 ⋯⋯⋯⋯ 107

12 西塚凉子／服部正贵 Adobe Systems

字体团队的工作／   Kazuraki 的挑战／

源之角黑体的登场／转机的到来 ⋯⋯⋯⋯ 117

13 赤松阳构造 电影标题设计

标题设计的工作／完成电影标题的过程／

表现出文字书写的气势／标题带给电影的影响／

持续绘制了一年的工作／最重视的点 ⋯⋯⋯⋯ 127

14 typeKIDS 今田欣一和伙伴们

回顾体验金属活字／输出技术令字体有所改变／

数码字体也是从手写开始／

解开字体历史的绳结 ⋯⋯⋯⋯ 137

Special Report

“机械雕刻用标准字体”到底是什么？／机械雕刻和字体／

机械雕刻用标准字体的诞生／是谁设计的呢？／

拜访东京工业雕刻协同组合／走近星野清先生／

和字体一起成长的“字体博士”／“砂糖”盒子里⋯⋯／

机械雕刻的现场／表现的技术与字体 ⋯⋯⋯⋯ 147