“爱情就是：我应该陪着你把一手烂牌打到底，并且永远不去讨论它意味着什么。”
l 路内继42万字重作《雾行者》出版后仅两年，即推出的长篇新作
l 回归标志性“路式”风格，一本“好看”、“好笑”的爱情小说，试读本反响热烈
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l 路内少见的当下题材作品，从1980年代直抵2019，讲述父子、生活、爱情、年代
探讨告别、重逢、规训、自我的消解与重塑等诸多话题，一部扣人心弦的、关于当下中国的小说
李白，吴里人，1975年12月生，笔名李一白。过气作家，不婚主义者，青少年怀旧浪漫男（直至中年）。十岁时其母与人私奔，不知所终。谈过十几场恋爱，写过两三本书，长篇小说《太子巷往事》曾入围陈量材文学奖。父亲李忠诚，农机厂副厂长，救火英模，未来的阿兹海默症患者。本书记载了这对父子自1985至2019年之间的人生悲欢。
——路内
“我妈以前跟我说过，男人不要嘴甜。”
“为什么？”
“男人嘴甜就能讨人欢心，得来全不费工夫，将来他就不会把人当回事，就会很轻易地去伤害女人。”
（卷一·13）
她在思考死亡，死亡不再是少女的终极零食，它渐渐成型，合拢为一个纯白色的立方体空间。他们谈到实验中学一个因落榜而割腕的女生，“她没死成，没有被死亡拯救。”周安娜评价道。又说起少潜威，“他休学一年，明年才高考啦。”她说，“我们似乎可以同病相怜，但我发现自己一点也不爱他了。”
“为什么不爱了？”李白傻乎乎地问，“哦，因为我。”
（卷二·33）
“我们这也算爱情吗？”她坐在窗台前嗑瓜子，与其说是询问，不如说是一种感叹。
“你不会问盒饭是不是饭。”
“我这几年的爱情，就像开筵吃饭，端上的尽是凉菜，没有主菜。”
“这是个好比喻，我要用到小说里。”
“不要让你小说里的男人讲这句话，很low。它专属于女人。”
（卷三·58）
“我简直是看着你长大的。”他说。
“你在说什么？”
他重复了一遍。
“你并不知道我是在何时长大的。”冯溪说。
“正是这样的迷惘使我感到放心。”
“不要说这些，你总是爱说这些。”
（卷四·86）
“我困了，我们应该立即找地方吃个饭，然后，呃，我回家睡觉。”
“啊，你真是一点都没变，一犯困就撑不住三分钟。”她说，“我还想和你聊到明天早晨呢，我是一个失眠症患者。”
“话说，你动了什么手术，能说吗？”
“子宫肌瘤。我把属于女人的那部分全部切除了。”小然遗憾地摇头，“妈妈得的是差不多的病，所以我害怕了。我已经四十六岁，过着一种挺混乱的生活，远不像看上去这么整齐。”
“我几乎猜到了。”李白伸手抚摸她鬓边的头发，“如果时光可以倒退，可以抽象地发誓，我想说我一定会救你。”
“但这是一句非常没有意思的话。”
（卷五·105）
卷一 帝国时代的爱人
卷二 梦露，安娜，还有其他
卷三 试问从前谁误我
卷四 火车上的桑拿房
卷五 南方饮食
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路内是小说领域中的“年鉴学派”，他以编年的叙事结构，以记忆为调度，试图提供一份现世的记录，让个人成长史混迹于故土的时代变迁。《关于告别的一切》展示给我们的是热情的记忆，痛苦的不堪回首和随意挥洒的语言混合，是在雪崩似的大量联想、甚至议论中重获的时光。这部小说如同路内的其他小说一样，提醒我们，这里虽有成长史，但其中暗藏着诸多反成长的碎片，这个故事讲述的是一个小人物如何在步入大秩序中，依然不屈不挠地表现出其无秩序的焦虑及不满，也就是说，作品中如果有一种秩序的话，自然也包含着跟现在秩序相反的秩序。
——程德培