李文儒

故宫博物院原副院长、研究馆员，中国社会科学院研究生院、中国艺术研究院、南开大学、清华大学特聘教授，博士生导师。曾任中国文物报社社长、总编辑，国家文物局博物馆司司长。出版有专著《走进鲁迅世界》《文化遗产的青春问题》《博物馆的种种可能》《鲁迅画传》《故宫院长说故宫》《故宫院长说皇宫》《紫禁城六百年》《故宫学研究中的价值观问题》等。

李少白

著名摄影家。中国摄影家协会会员，中央民族大学、南京理工大学客座教授，清华大学经济管理学院摄影协会名誉会长，《大众摄影》《中国摄影》《摄影与影像》《数码摄影》《数字生活》杂志编委，《中国国家地理》《文明》杂志签约摄影师。以拍摄故宫与长城主题著称，长期坚持从人本主义的审美角度展现、诠释中国传统标志性建筑。出版有《看不见的故宫》《走近故宫》《看不见的长城》《长城野韵》等多部著作，视角独特，影响深远。

该书系故宫博物院前副院长李文儒与故宫著名摄影家李少白联璧之作。独到的解析与精彩的摄影相得益彰，图片和文字都凸显个性。“二李”从“意” “形” “声” “色”四个方面，由内到外，由整体到局部，全方位介绍了故宫的修建背景、规划、历史沿革，描写刻画了故宫的殿、门、墙、屋顶、脊兽、雕塑等建筑元素及周边环境，分析了建筑政治理念与建筑艺术审美之间完美统一的原因；在故宫中行走，在行走中解读，在解读中领悟；力图探寻现代社会对古老紫禁城的理性解读与感性领悟之间的碰撞。

前言 008

规划·布局 001

到底是谁规划、设计了紫禁城？只能说永乐皇帝朱棣是总

规划师、总设计师。

现在的人认为紫禁城足以代表东方古代建筑的最高水平，

但不能说是朱棣个人规划得好，设计得好。

朱棣绝对不是为了好看才建造紫禁城。

可是，紫禁城为什么建造得如此好看？

为什么当时好看，现在好看，以后也好看？

起决定作用的不是建造皇宫的皇帝，而是中国的古老文化，

中国古老文化中的审美文化。

结构·造型043

紫禁城里的房子，有一间与三间、五间、七间、九间或更

多连在一起的；有不到一人高的与几米、十几米、几十米的；

也有在几十平方米小院里的与几万平方米大院里的，虽然

基本的组织结构大体上一致，但形态不一样，功能也不一样。

二千三百多平方米的太和殿里，只坐着皇帝一个人；而交

泰殿下边不到一人高的房子里，要挤进几十个值班的太监。

宏伟与矮小，宽广与狭窄，敞亮与昏暗，张扬与遮蔽；以

高低起伏，以大小错落，以疏密相间，以钩心斗角，以神

秘复杂，将上下等级、亲疏远近、尊贵卑贱井然有序地区分。

空间·节奏 105

“建筑是凝固的音乐。”

中外的哲学家、艺术家、音乐家都这么说过。

也许这说法的原创是建筑师。不过，大家都认同。

面对规模如此之大、如此复杂的紫禁城，我们聆听到的是

不是一部既悠长又嘹亮、既激越又恢宏的主题鲜明、叙事

宏大的紫禁城交响曲？

彩绘·光影155

紫禁城是用强烈的色彩包裹起来的。

不可想象的是，居然可以用这么强烈、这么大面积的金色、

黄色、红色，还有赤橙黄绿青蓝紫的混搭。

只有这么超常规体量的皇皇宫殿，才可以承受得起同样超

常规色彩的渲染。

换言之，正是因为选择了如此鲜亮夺目、铺天盖地的大红、

大黄、大金，以及其他也很鲜艳的五颜六色，与日月星辰、

岁月流光相映生辉，才能与皇帝的宫殿相应相称、相得益彰。

附录 故宫断想-216 对话 整体保护中的故宫大修-274