中村好文

日本建筑设计师、作家、日本大学生产工学部建筑系居住空间设计课程教授、多摩美术大学美术学院环境设计系客座教授。1948年生于日本千叶县，1972年毕业于武藏野美术大学建筑系。1976—1980年就职于吉村顺三设计事务所。1981年创立旅鼠屋事务所（Lemming house）。1987年以“三谷先生的家”获得DI一届吉冈奖。1993年再以“一系列的住宅作品” 获得第十八届吉田五十八奖特别奖。建筑设计代表作有村上春树的家、三谷先生的家、伊丹十三纪念馆等。

中村好文先生自学生时代起，就有志于把住宅设计和家具设计当作一生的工作。自创业以来，他已经设计过上百间住宅以及各色各样的家具。除了在建筑领域的巨大成就，他还喜爱旅行和料理，并以轻妙洒脱的随笔作家身份为众人所知，主要作品有《住宅巡礼》《意中的建筑·空间品味卷》《意中的建筑·美学修养卷》等。

本书是日本知名建筑师、作家中村好文在实地拜访史上8大知名建筑师的住宅作品后的真实记录，作者置身在这些住宅中，记下自己的所见、所感、所思，感受它们的建筑精神、成为名作的缘由，以及设计师在其中的寄托。这本书在全景再现 “休闲小屋”“城市住宅”“科耶塔罗”等9座经典住宅作品的同时，也真实还原了勒· 柯布西耶、阿尔瓦· 阿尔托等伟大建筑师丰盛、鲜活的人生。全书收录200余张住宅作品的珍贵手稿和高清图片，附有9座住宅的参观导引图，既能满足建筑从业者的专业学习需求，又能给普通读者带来高水平的艺术熏陶，同时为阅读本书后想要实地拜访这些建筑作品的游客提供准确、实用的导览图。

翻开本书，开始你的“住宅巡礼”吧！

私宅设计既是美学的表达，又是一木一石的客观存在，而本质是为人的生活服务的，作为设计师，须去繁就简，由表及里，把握本质， 才能留下不朽的作品。感谢本书的作者中村好文，他是我心目中匠人精神的代表人物。希望更多热爱设计的人能读到这本经典之作。

——尚层装饰创始人、董事长 林云松

母亲之家

这次巡礼之旅的第一个对象是由柯布西耶设计的“母亲之家”。它坐落在瑞士莱芒湖畔一个叫作柯尔塞的寂静乡村里。

建筑家柯布西耶在1917 年怀抱着蓬勃的野心，从瑞士侏罗山中的故乡来到巴黎。当时他已经30 岁了。这位充满变化、具有叛逆和不屈精神的近代建筑先锋，无视世人对他的冷淡评价，连珠炮似的发表了许多作品， 而且这些作品都在大力推翻当时的建筑概念。由于想向建筑界和社会说的事情实在太多， 柯布西耶一点也安分不下来。那个时候的他， 不只是发表作品，还非常积极地从事启蒙性和煽动性的执笔活动。

1923 年，柯布西耶出版了堪称“近代建筑宣言”的《走向新建筑》一书，而这栋位于莱芒湖畔的母亲之家正好也在这一年开始动工。总之，柯布西耶以旭日东升的态势在建筑界登场，成了一个谁都要退让三分的前卫建筑领袖，他在建筑界的名声和地位从此屹立不倒。

最初，柯布西耶把这栋母亲之家设定为双亲退休后的家，以日本的说法来说就是， 它被设计为“隐居之处”。不幸的是，柯布西耶的父亲在搬入这里约一年后就去世了，而曾经是钢琴家的母亲则活到了101 岁高龄， 36 年间她一直住在这个家里。

在日本，刚独立创业的年轻建筑师最初都是从设计亲戚的住宅开始的，这是一件公认的事情（反正就是从亲戚之中找出第一个“牺牲者”），好像这在国外也是一样！柯布西耶在设计建造双亲的住宅时，也同时在给一位叫作阿鲁贝鲁的音乐家哥哥设计住宅。

如果您是一位敏感又容易担心的读者， 读到这里心中会有一种不祥的感觉吧。柯布西耶这个人有野心、叛逆、具有煽动性，并且是前卫建筑的领导者，他要让亲戚成为“牺牲者”，这或许就是让您感到不安的原因。再代入有着这种建筑师儿子的母亲的角色，考虑到这栋住宅的未来状况，您应该多少会有点儿忧虑，这确实是人之常情。

不过，请放心！柯布西耶不是那种无视居住者的需要，只知道把新奇感当作卖点的前卫建筑师。他非常了解人类的实际需求， 也充分注意到市井小民繁杂的日常生活。在这样的设计基础上，他使得这栋母亲之家充满了愉快的构想，最后使其成为一栋既实用又可爱的小住宅。与此同时，以建筑学视角来看，这栋建筑也是一件让人瞠目结舌的前卫住宅作品。

试着在平面图中走走

柯布西耶预测和洞察了年迈双亲的寂静生活的细节，然后才专心地开始他的设计工作。他把“住宅是居住的机器”当作自己的信条，主张摒弃所有用不到的空间。这栋母亲之家的主题，就是将住宅真正必要的空间加以组合，找出令人舒适的居住方式。总之， 柯布西耶在设计双亲的住宅时，追求的是“最小限度住宅”。对建筑师来说，这是一个普遍追求的主题。

或许这样说更接近实情：柯布西耶追求“最小限度住宅”的事情，在莱芒湖畔播种、开花、结果，于是就有了母亲之家。

对柯布西耶来说，把楼板面积压缩至可能的最小限度，似乎是一件相当重要的事情。在某张素描中，他记下了所有数据，玄关多少平方米、寝室多少平方米、客房多少平方米……就像日本人以榻榻米的枚数来计算住宅面积一样，最后他把这些数据加在一起。有趣的是，这么简单的加法他竟然还少算了1平方米。唉，为了控制面积，柯布西耶竟然做到了这种程度！

虽然追求最小限度的楼板面积很重要， 但如何把这些功能分区组合起来无疑才是设计这栋住宅的关键。归根结底，将功能不同的分散空间联系、组合在一起，除了做好动线规划以外，没有其他方法了。

柯布西耶自己画的独具风格的动线素描， 展现了这栋住宅的诸多魅力。如果不是邂逅了他这份优秀的素描，进而被其吸引，我也不会特地出远门来到莱芒湖吧！

读者们，希望您务必沿着柯布西耶在这张素描中画的虚线，在平面图中走一圈。另外，需要注意的是，柯布西耶在建筑上有一个关键词——“建筑散步”。

仅约60 平方米的小住宅却不让人觉得狭窄的秘诀，其实就在于动线规划的好坏。这栋母亲之家没有行进的终点，而是有着无限的广度。现今的建筑家仍在谈论“洄游动线”或者“可回转的动线”，人家柯布西耶早在几十年前就已看穿这些是小住宅不可或缺的条件，并且将其加以实现了。

一旦实地按照前进的方向在住宅内部走走，便会发现一个个多姿多彩的场景。而且令我感到惊讶的是，这些场景充满了戏剧性的效果。不单单只是“可回转”这回事，我觉得这些设计背后仿佛流动着一种像是故事的东西。这种感觉只从平面图中是几乎无法体会到的。

从车辆川流不息的马路上走入鸦雀无声的围墙里，经由玄关狭窄的通道，走向广阔的起居室。客房沐浴在从东边高窗射进来的阳光中，穿过客房就是被称作庭院的屋外起居室。

让我们再度回到室内。在这里，一扇水平横长窗从起居室经寝室延伸到浴室，整个窗口布满了美丽到令人窒息的莱芒湖和阿尔卑斯群山的景色。一边欣赏景色，一边前进， 便可以走到寝室向阳处的角落。

另一条动线朝向洗脸台和浴室的一角，不停地往前走，打开浴缸旁边的门，里面是储藏室兼洗涤烘干室。储藏室内，柯布西耶坚持不浪费一点空间的原则，以搁板对其加以分隔，这种做法实在令人佩服。右边门的里侧是洗涤室，在微暗的洗涤角落，自然光从天窗照进来。

厨房面对着明亮的接待庭院，如果考虑到接待客人，这里距离餐厅有点儿远。虽然这是个缺点，但这个厨房大小适中，工作起来很方便。从后门走到外面，爬上楼梯就是二楼的客房。从正门走出去，穿过最小尺寸的半套厕所和热水器房之间，就是先前的玄关了。

明和暗、宽和窄，空间自在地绞缠、开放、缩小、延伸、停滞、相互交流，由此产生了各种各样的场景。

现在，我完全能够理解柯布西耶所说的“建筑的散步道”了，这个说法即使在走空间这么小的步道时也是适用的啊！

01

勒· 柯布西耶的母亲之家 / 001

瑞士  柯尔塞 1924 年

02

菲利普· 约翰逊的城市住宅 / 027

美国  纽约 1950 年

03

阿尔瓦· 阿尔托的科耶塔罗 / 049

芬兰  穆拉特赛罗 1953 年

04

里特维德的施罗德住宅 / 075

荷兰  乌得勒支 1924 年

05

弗兰克· 劳埃德· 赖特的流水别墅 / 097

美国  宾夕法尼亚州 熊跑溪 1936 年

06

阿斯普朗德的夏季别墅 / 121

瑞典  司提那斯 1937 年

07

马里奥· 博塔的里格纳图独家住宅 / 147

瑞士  提契诺 里格纳图 1976 年

08

路易斯· 康的埃希里克住宅 / 173

美国  费城 栗子山 1959—1961 年

09

勒· 柯布西耶的休闲小屋 / 197

法国  马丁岬 1951 年

读者参观导引 / 220

后 记 / 229