上海辞书出版社艺术中心，文化艺术、书画碑帖图书编纂出版专业部门。已编辑出版艺术类图书数百种，“彩色放大本中国著名碑帖”为其新的品牌。

名笔丛书甄选中国书法史上名家要作汇聚成册。传世名笔，装帧雅致，印制精美，再现原帖风采，附书家小传和历代集评，一览书家艺术成就。《董其昌名笔》，全面再现董其昌书法艺术。董其昌，明代著名书法家，是中国书法历史上一位重要的书家。书法出入晋唐，博采各家之长，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。可谓集古法之大成者，对后世影响很大。本书选取董其昌昼锦堂记、临颜真卿书裴将军诗、草书唐诗二首、东方朔答客难等墨迹。

历代集评

明?谢肇淛

今书名之振世者，南者董太史玄宰，北者邢太仆子愿，其合作之笔，往往前无古人。《五杂组》

明?倪后瞻

董玄宰少时学北海，又学米襄阳，二家盘旋最深，故得李十之二三，得米之五六，生平无所不临，而得力则在此。《倪氏杂著笔法》

明?何三畏

玄宰太史精诣八法，不择纸笔辄书，书辄如意。此帖摹米襄阳书，秦太虚《龙井记》大都以有意成风，以无意取态，天真烂漫而结构森然，往往有书不尽笔，笔不尽意者。龙蛇云物飞动腕指间，此书家最上乘也。《漱六齋集》 

清?陈奕禧

董文敏负绝世超轶之姿，又加之以数十年揽古博雅之功，含英咀华，开来继往，为有明三百年之殿。《绿阴亭集》

清?何焯

思翁行狎尤得力《争座位帖》，故用笔圆劲，视元人几欲超乘而上。《义门题跋》

清?王澍

思白虽姿态横生，然究其风力，实沉劲入骨。《翰墨指南》

清?张照

笔意冲夷高远，躏唐人之庭而入其室，元以后书坛四百年执牛耳有以也。

香光出，而晋唐威仪复睹矣。《天瓶斋书论》

清?王昶

思翁书从鲁公入，而不从鲁公出。用笔险劲，深契古人之法，是以所摹与公具体而微。《春融堂书论》

清?翁方纲

董文敏天资笔力实夸古作者，故能卓立自名家，若后人无其骨力而效其虚机，以禅倡为笔髓，渐且竟可不讲古帖，自骋笔锋矣。董文敏处明末，艺林熟习帖括时，而能天挺神秀，是以论者谓书到结穴於华亭也。《复初斋书论集萃》

清?王文治

香光书品追踪晋唐绝轨，平视南宫，俯临承旨，有明一代书家，不能望其影响，何论肩背耶？

董香光虽生于明季，而其书直追二王，当与颜鲁公分标，使米南宫让席，元以下无论已。其佳处全在天真，故率而落笔者愈妙。

香光书，人知深于晋人而不知其深于唐人。唐人书尤深于李北海、颜鲁公两家。《快雨堂书论》

清?沈道宽

渴笔者，即破窠之变体。……惟香光作书每用其法，每一濡毫辄直走两三行，至笔干而后止。《八法筌蹄》

清?苏惇元

识见真透，能取古人之长而去其短，用笔凝练，结构峭紧，故虽数字单行，或背临偶仿，而能得古人神意，不必形模似也。《论书浅语》

清?梁章钜

至董文敏以画家用墨之法作书，于是始尚淡墨。《退庵随笔》

清?周星莲

自思翁出而章法一变，密处皆疏，宽处皆紧，天然秀削，有振衣千仞，洁身自好光景。《临池管见》

清?张宗祥

集帖学大成者，其董氏乎香光。《书学源流论》

清?爱新觉罗?玄烨

华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。尝观其结构字体皆原于晋人，盖其生平多临摹阁帖于《兰亭》《圣教序》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。书家所谓古钗脚，殆谓是耶。颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能，而根柢则皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王，其昌渊源合一，故摹诸子輙得其意而秀润之气独时见本色。草书亦纵横排宕，有古法。朕甚心赏，其用墨之妙，浓淡相间更为敻绝，临摹最多，每谓天姿与功力俱优，致此良不易也。《圣祖仁皇帝御製文集》

临颜真卿书裴将军诗   001

临自叙帖   020

行草书卷   032

草书唐诗二首   065

李太白诗   090

杜甫诗册   104

自作梅花诗   128

昼锦堂记  131         

岳阳楼记   171

濬路马湖记   236

东方朔答客难   270