张宝华，毕业于中央音乐学院，现工作于上海音乐学院博士后流动站。国*级核心期刊发表论文多篇。参加辽宁省教育厅的人文社会科学研究项目多项。

1.梳理辟斯顿五部作品中横向声部所涉及到的各种音阶类型（这其中包括传统音阶与大量的人工音阶）与横向旋律声部的发展手法，它们是辟斯顿综合调式半音体系与个性化和声技法研究的基础；2.研究辟斯顿五部弦乐四重奏中大量的综合调式现象，及由此引发的纵向音高结构的“12音扩展的极限”现象；3.辟斯顿综合调式半音体系下的和声语言是辟斯顿和声技法的主要特征，也是本文论述的核心内容；4.研究辟斯顿线性写作原则下产生的“和音”形态；5.12音调性序列在晚期弦乐四重奏中的“泛调性”特征；6.通过上述研究内容，梳理、概括并总结辟斯顿五部弦乐四重奏所体现的个性化和声语言。

目 录
绪 论
第一章 辟斯顿的创作经历与新古典主义
第一节 沃尔特·辟斯顿的早期音乐教育
第二节 辟斯顿的三个创作时期及五部弦乐四重奏
第三节 辟斯顿与新古典主义
第二章 五部弦乐四重奏所涉及的音阶类型
第一节 五声音阶与七声音阶
第二节 人工音阶
第三章 横向旋律声部的发展手法
第一节 旋律中的对称
第二节 横向声部的音程化发展手法
第三节 半音线性进行
第四节 旋律中的调暗示与和声内容
第五节 旋律分析模式的多维空间与辐射视角
第四章 “综合调式”及十二音扩展的极限
第一节 国内外相关的“综合调式”理论简述
第二节 辟斯顿作品中的“综合调式”及其十二音扩展
第五章 综合调式半音体系下的和声语言
第一节 三度叠置和弦及其连接
第二节 四度叠置和弦及其连接
第三节 二度和音及二度叠置和弦
第四节 对称和弦形态及其“人工因素”的音响
第五节 和弦构成的其他手段及连接手法
第六节 主和弦功效与终止式
第七节 调性的建立、削弱与隐蔽
第六章 对位化原则下的和音形态及其连接
第一节 线性对位下的和音特征
第二节 和声型写法中的线性思维
第三节 卡农与赋格段落的音程控制力
第七章 十二音调性序列及其和声手法
第一节 《String Quartet 5-Ⅱ》调性序列的音高设计原则
第二节 《String Quartet 5-Ⅱ》的和声特征
结 语
参考文献
附录Ⅰ：辟斯顿作品及著作目录
附录Ⅱ：《第五弦乐四重奏》，第Ⅱ乐章十二音序列矩阵
致 谢