火来胜（曾用名火来源），字余闲，号盛源斋、乐城居士，山东东平人。大学本科，高级编辑，古砚收藏家，砚文化学者。
　　曾在《人民日报》《解放军艺术》《旅游》《收藏》等报刊、杂志发表论文30余篇；先后在秦皇岛、北京、上海、杭州等地主持举办“中华历代名砚展”；出版《砚海精波》砚文化个人专著；为《纸上端砚博物馆》大型图书主要撰稿人，《中华砚文化汇典》编撰委员会副主任兼《砚谱卷》《藏砚卷》负责人。2017年，先后在北京市大兴区、海南省琼海市筹建了两座“中国砚台博物馆”。
　　现任中国收藏家协会文房之宝委员会副主任、中华炎黄文化研究会砚文化工作委员会副会长兼专家委员主任，中国水利思想政治工作研究会副会长。
　　
　　苏锐，济南市莱芜区人，大学本科，中国共产党党员。2010年加入弘扬中华砚文化志愿者行动，成为弘扬中华砚文化首批志愿者。
　　参与创建北京聚砚斋、出版《砚台博览》，筹划、组织举办了上海世博会“中华砚文化展览”、首届中华砚文化高峰论坛等多次重大活动。弘扬中华砚文化志愿者重大活动策划、组织、实施的主力成员，北京聚砚斋创始人之一。
　　曾任中华炎黄文化研究会砚文化工作委员会办公室主任，《聚砚斋》杂志副主编，现任山东省鲁砚协会秘书长。

　　《中华砚文化汇典》编撰委员会送来《砚台春秋》成稿，看过书名便甚感舒然，心有期待。砚台，起始于新石器时代之研磨器，成于秦汉，兴于唐宋，盛于明清，不断演变传承至今，历经六七千年沧海桑田，以“春秋”概述之，可谓精妙绝伦。
　　作为我国传统的文房用具，砚台由原始到成熟，由简略到繁复，由粗糙到精致，亦是经历了若干历史性变革与关键性阶段。如：文字的出现与逐步形成，尤其是墨的出现，促进了研磨器逐步演变为书写砚，是砚的产生和形成阶段；唐代各种砚材的出现，是砚材质的变化和丰富阶段；宋代以后至明清时期，砚的文化艺术性逐渐提升，是砚台形制的多样化与繁荣发展阶段等。这些变化无不受各时代的经济发展、文化交流、社会文明、民风习俗，以及其他艺术等方面的影响，从而使砚台历经几千年演变发展，成为了当今的艺术品、观赏品、收藏品和高雅礼品。
　　纵观砚台演变发展的过程，其“传千古而不朽，历劫难而如常，传万古而永存”。它不仅是记载中华文明的工具，承载着中华民族的勤劳和智慧，还见证了中华文明与中华文化发展的历史进程，是中华民族独有的传统手工艺品、国之瑰宝，具有历史考古、学术研究、使用鉴赏、艺术收藏等价值。因此，砚台演变与发展的历史，就是一部完整的中华文明与中华文化的进步发展史。
　　《砚台春秋》以历朝历代各个时期砚台的主流砚式、标准器型为主线，兼对砚的材质、工艺等进行了细致的归纳和分类；以图文并茂的形式，介绍了我国砚台发展演变的基本过程，总结归纳出了各朝代砚的器型之间一脉相承、演变与发展的清晰历史脉络，让人一目了然。它不仅是一部完整的砚台发展简史，也体现了中华文明史发展演变的进程，为人们研究砚的历史和古砚鉴赏、收藏等，都提供了很好的借鉴与参考，这在我国砚史上尚属首次。
　　时代在前进，社会在发展。任何一种艺术形式都会在时代与社会前进的洪流中发生变化，以顺应时代发展的要求。砚台发展到今天，也是需要变化的，但这种变化需要遵循实用与艺术相结合的原则，要在继承传统的基础上进行创新。当今广大的砚界同人与社会各界有识之士，积极响应党中央号召，致力于继承发扬中华优秀传统文化，弘扬中华砚文化，在总结砚台历史文化、创新发展传统制砚艺术、发展使用新砚材、运用新工艺等各方面都取得了可喜成绩，积累了丰富的理论成果与实践经验，为中华砚文化不断走向繁荣奠定了基础。

第一章 砚的起源——原始研磨器

第二章 夏商周肘期

第三章 秦汉时期
第一节 秦汉早期圆饼形砚
第二节 秦汉时期板形砚
第三节 汉代三足砚
第四节 秦汉时期其他形制与材质砚

第四章 魏晋南北朝时期
第一节 魏晋南北朝时期主流砚式——三足、多足圆砚
第二节 南北朝时期主流砚式——四足方形砚
第三节 魏晋南北朝时期其他形制与材质砚

第五章 隋唐五代时期
第一节 隋唐时期主流砚式——辟雍砚
第二节 唐代主流砚式——箕形砚
第三节 隋唐时期其他砚式
第四节 唐代暖砚
第五节 唐代石质名砚
第六节 唐代澄泥砚
第七节 五代时期砚

第六章 宋朝时期
第一节 宋代主流砚式——抄手砚
第二节 宋代砚式——只履砚
第三节 宋代砚式——箕形砚
第四节 宋代砚式——长方形淌池砚
第五节 宋代砚式——琴形砚
第六节 宋代场景题材砚
第七节 宋代其他形制的砚台
第八节 宋代地方石砚

第七章 辽金元时期
第一节 辽代砚的特点
第二节 金代砚的特点
第三节 元代砚的特点

第八章 明朝时期
第一节 明代主流砚式——抄手砚
第二节 明代主流砚式——太史砚
第三节 明代主流砚式——门字砚
……
第九章 清朝时期
第十章 民国时期
参考文献