李稚田，北京师范大学教授、博士生导师。中国民主促进会会员、中国民间文艺家协会会员、北京影视艺术家协会会员。1992年调入北京师范大学艺术系（现为艺术与传媒学院），参与创办国内综合大学第一个影视专业，工作至2008年退休。任职期间选定研究方向为影视叙事研究，于1998年完成《影视语言教程》，纳入黄会林教授主编的“北京师范大学影视艺术学科基础教程系列”，1999年1月由北京师范大学出版社正式出版。撰写有《电影语言：理论与技术》和《影视制片管理教程》两部教材，均由北京师范大学出版社出版。    

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第一章 影视的语言/1
第一节 人类视听交流的历史与现状
一、电影电视作品中的语言
二、视听语言的历史发展进程
三、视听语言、影视诺言及镜头语言
第二节 影视语言的思维基础
一、语言与思维的表里关系
二、形象思维研究的新进展
三、形象思维的规律
第二章 影视语言的语言本体论/31
第一节 语言的基本结构
第二节 语言的基本功能
一、叙述
二、议论
三、说明
四、抒情
五、虚构
第三章 早期影视语言的探索/59
第一节 电影的诞生时代
一、牙牙学语的叙述
二、电影发展初期的努力
第二节“原始综合”中的格里菲斯
第三节 电影灵魂的获得
一、电影的“眼睛”
二、苏联的蒙太奇理论
三、超前的爱森斯坦
第四章 常规蒙太奇剪辑(一)关于剪辑的基本概念/99
第一节 剪辑
第二节 镜头和运动
一、镜头
二、运动
第三节 句法
第四节 轴线与机位
一、轴线与机位
二、反跳轴与跳轴
三、轴线中的方向性
第五章 常规蒙太奇剪辑(二)叙述线/133
第一节 剪辑的叙述线
第二节 叙述线中的时间与空间
一、剪辑镜头间的时间关系
二、剪辑镜头间的空间关系
第三节 时间与空间的组合
第六章 常规蒙太奇剪辑(三)原则与技术/171
第一节 零度剪辑风格
第二节 常规剪辑的原则
一、加减法原则
二、时空补偿原则
三、流畅原则
第三节 影视作品的剪辑
第七章 声音语言与声音剪辑/215
第一节 声音剪辑简史
第二节 声音元素的美学含义
一、声音的造型美
二、声音的剪辑美
第八章 非常规蒙太奇剪辑的理论基础/245
第一节 一种“新”的电影“语言”
第二节 新影视语言的基础理论 第三节 新影视语言的结构观念
一、表层结构与深层结构(Surface Structure and Deep Structure)
二、二元对立(Binary Opposition，又译为二项对立)
三、符号(Code，又译为符码、代码、信码)
四、隐喻与转喻 (Metaphor and Metonymy)
后 记/308
修订版后记/314
说 明/316