《东方的文明》格局颇大，所用史料极其丰富，旁征博引，其叙述方式具有浪漫色彩，文字优美且行文具有散文般风格，读来能够深刻体会到作者对东方古国美妙无比的文化艺术成就的沉迷和深深向往。
在论述角度上，作者在本书中抛弃了当时在西方学术界具有主流地位的“西方中心论”，而是将东方古老文明的脉络重新整理，摒弃以西方文明为优为源的成见，用艺术见证历史，将艺术风格的变迁与当时东方社会的文化发展相联系；又以历史的背景把握文化艺术的脉络，并以史料文献、考古成果、文字材料为填充，在写就一部东方精神文化历史的同时，清晰地传达出作者的观点：东方的文明并非贫瘠而困乏，这种文明有足够的底蕴，也足够丰富，这种文明不应被限制在仅能够改编、同化外来文明的层次上。探讨“东方文明是否源于欧洲”实在是太过于傲慢。作者认为，东方文明的根源在其故土，并不在当时西方世界主流观点中的“其他地方”。他在书中描写了一种与东方精神文化相契合的、独特的东方物质文化，使读者能够窥视那个手工技艺逐渐高明、商业往来日趋频繁、中西方文化交流逐步紧密的辉煌时代。
《东方的文明》述及的艺术品，包括建筑、岩画、壁画、雕塑、陶土制品、青铜制品、装饰纹样，等等。作者对艺术品的热忱，使他在文中充满激情地反复描述这些艺术品的美丽及其价值所在，指出其包含着的深刻文化底蕴以及其象征的文化符号。这些观点有时稍显主观，作者也并不讳言其观点的主观，而这种主观描述和真情流露反而能使读者感动与共情，尤其对于东方读者更是如此。他常用西方的一些艺术流派来归类东方艺术，也许有时读者并不觉得恰当，但这是他试图向西方读者传达东方之美的重要途径——历史悠久的东方文明，与西方人长期了解的西方本土文化相比，并不逊色。他希望有更多的西方人，尤其是轻视东方文化的西方人，能够改变观点，与他一起欣赏、理解，并热爱东方的文化艺术。
目 录CONTENTS
勒内·格鲁塞与《东方的文明》 / 1
第1卷 近东与中东的文明
序言
第 1 章 东方最古老的文明：新石器时代的文明 / 3
东方的新石器时代遗物 ……………………………………… 3
远东的新石器时代 …………………………………………… 10
第 2 章 埃及文明 / 17
孟斐斯文明 …………………………………………………… 17
底比斯文明 …………………………………………………… 21
第 3 章 迦勒底—亚述文明 / 29
苏美尔—阿卡德文明 ………………………………………… 29
巴比伦文明 …………………………………………………… 39
喜特文明 ……………………………………………………… 41
亚述文明 ……………………………………………………… 47
亚述的艺术 …………………………………………………… 53
第 4 章 波斯的伊斯兰教时代前的文明 / 61
阿契美尼德王朝的文明 ……………………………………… 61
阿契美尼德王朝的艺术 ……………………………………… 68
萨珊王朝的文明 ……………………………………………… 73
萨珊王朝的艺术 ……………………………………………… 78
第 5 章 阿拉伯文明 / 88
伊斯兰教以前的阿拉伯，以及伊斯兰教 …………………… 88
奥美雅王朝的文明 …………………………………………… 92
阿拔斯王朝的文明 …………………………………………… 97
阿拔斯王朝的艺术 ……………………………………………102
哈姆丹尼王朝的社会 …………………………………………106
伊斯兰教的埃及：法提马王朝的社会 ………………………108
阿尤布王朝和马穆禄克王朝统治下的叙利亚—埃及文明 …112
第 6 章 波斯的伊斯兰教文明 / 120
阿拉伯—波斯文明，自萨曼王朝至塞尔柱王朝 ……………120
10—13世纪的波斯文学………………………………………125
波斯绘画的起源 ………………………………………………133
蒙古人的波斯：伊尔汗王朝和帖木儿王朝 …………………138
萨法维王朝统治下的波斯 ……………………………………153
第2卷 印度的文明
序言
第 1 章 佛教的及婆罗门教的印度 / 183
印度文明的起源：印度与加尔底亚的关系问题 ……………183
雅利安人的印度：吠陀的诗篇 ………………………………186
佛陀的一生及其传说 …………………………………………192
初期佛教艺术：孔雀王朝及巽伽王朝的艺术 ………………211
希腊式的佛像 …………………………………………………222
笈多朝艺术：印度美学理想的形成 …………………………231
宗教变革：印度教的兴起及印度教诸神 ……………………245
印度教艺术 ……………………………………………………269
第 2 章 印度尼西亚及马来群岛 / 286
爪哇艺术：印度的影响及马来亚的复兴 ……………………286
印度支那的印度化王国：吴哥、土伦和阿犹地亚 …………295
第 3 章 伊斯兰教的印度 / 308
初期土耳其—阿富汗王朝时期的印度—伊斯兰教文明 ……308
莫卧儿帝国统治时期的印度文明 ……………………………310
拉吉普特人的绘画 ……………………………………………327
第3卷 中国的文明
序言
第 1 章 中国审美观念的形成 / 335
远东艺术的起源：史前时期的中国 …………………………335
殷周时代 ………………………………………………………340
殷代甲骨上的刻文 ……………………………………………341
古铜器：各种类型 ……………………………………………342
古铜器：装饰题材 ……………………………………………345
古玉器 …………………………………………………………352
秦代 ……………………………………………………………353
汉代铜器、铜镜及玉器 ………………………………………355
汉代陶器 ………………………………………………………363
汉代浅浮雕 ……………………………………………………363
汉代陶塑 ………………………………………………………371
晋及六朝 ………………………………………………………374
草原上的艺术：明努辛斯克和诺音—乌拉 …………………378
第 2 章 佛教在中国的影响 / 383
佛教在中亚：希腊—罗马的影响 ……………………………382
佛教在中亚：印度笈多朝的影响 ……………………………388
佛教在中亚：伊朗艺术的影响 ………………………………390
佛教在中国：北魏的雕塑 ……………………………………394
隋代的佛教 ……………………………………………………400
唐代的佛教雕塑 ………………………………………………401
唐代的非佛教雕塑 ……………………………………………406
唐代的装饰艺术 ………………………………………………409
唐及五代的绘画 ………………………………………………412
第 3 章 中国艺术法则的确定 / 421
宋代：中国美学理想的知识分子化 …………………………421
宋代绘画 ………………………………………………………428
元代的美学理想 ………………………………………………438
第 4 章 明代的美术爱好与画院艺术 / 442
明代的特色 ……………………………………………………442
清代 ……………………………………………………………449
第 5 章 西藏的文化 / 451
作为孟加拉传统监护者的西藏文化之重大意义 ……………451
西藏的艺术 ……………………………………………………455
第四卷 日本的文明
序言
日本简介：民族起源及适应外来影响的能力 ……………… 465
史前期的日本 ………………………………………………… 468
佛教的传入 …………………………………………………… 471
奈良时代 ……………………………………………………… 474
平安时代 ……………………………………………………… 485
藤原时代 ……………………………………………………… 496
镰仓时代 ……………………………………………………… 508
足利将军的时代 ……………………………………………… 526
桃山时代。信长、秀吉及家康 ……………………………… 538
德川幕府 ……………………………………………………… 546
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