《诗经》和《楚辞》是我国诗歌发展的源头，对于后世的辞赋、诗文的影响之大无法估量。文坛上，常把人的文采和才情称之为“风骚”，“风”因《国风》代指《诗经》；“骚”因《离骚》代指《楚辞》。《诗经》《楚辞》是古代诗歌的双璧，在中国文学史上熠熠生辉，因其影响，后世“风骚”又是诗文的泛指、文学的泛指。
《楚辞》是以屈原为代表的楚国人创作的诗歌，《离骚》是古代文学史上最长的抒情诗，它直接影响着骚体赋的形成。到了汉代，在骚体赋的传承和影响下，随着经济的发展和社会政治的需求，汉赋应运而生。因此也有人将骚体赋归入汉赋中。汉赋是“有韵的散文”，将“诗”融进“文”中，它的格式和体例、色彩和风格，都受屈宋（屈原、宋玉）楚辞的极大影响。
本人在学习赋体诗文时，受中学时代学化学“编歌背元素符号”的启发，以“七言组诗”的形式写此读赋札记，主要记录各篇名赋的梗概和阅读联想。动机一是读赋之后加深记忆和理解；二是按时间顺序将两汉和汉代之后各时期影响较大的名篇理出一条大致的“读赋线路图”，以便在校的学生和古诗文爱好者今后在读赋的学习中参考（本书的第二章节《读诗（词）札记》目的与此同）。
阅读内容，首先是汉赋四大家司马相如、扬雄、班固、张衡的代表作，接着是枚乘的《七发》。《七发》是标志着新体赋——汉赋正式形成的第一篇作品，因此，枚乘被认为是汉赋形成的第一位作家，在赋的发展史上承上启下，有着重要的地位。《七发》之前的汉赋大多是以展示才华，求取功名为目的的“高考试卷”，所以，描摹山川河流之秀丽，宫廷楼阁之壮美，皇家游猎之壮势，天子治国之功德等，多角度、多方位展开，极尽网罗辞藻、铺采搞文之能事。枚乘的《七发》之后，形成了独具特色的“七体作品”群，后世竞汇集成洋洋大观的《七林》十卷，可见其深远的影响。在题材和内容上与“应试”赋文相比有很大的开拓和创新，但在语言和篇幅上仍是腴辞云构、宏阔绵长。
东汉张衡写《归田赋》之后，抒情小赋不断涌现，特别是东汉末年赵壹的《刺世疾邪赋》一出，赋风为之一变：简洁明快、直抒胸臆的抒情小赋，逐渐代替了堂皇典雅、夸丽风骇、鸿篇巨制的汉大赋。赵壹的这篇作品，在赋体文学上有着划界分野的作用。故全国高校中国文学史教材各版本，无一不列此赋为重点评析篇目。
从屈宋楚辞到前期的汉赋，在文字使用、遣词造句上，虽不像先秦历史散文中的《尚书》那样“古奥迂涩，佶屈聱牙”，但今人阅读时也相当费劲，首次阅读寸步不离注释和工具书，但到了唐代杜牧的《阿房宫赋》和宋代苏东坡的《赤壁赋》，读起来就顺利多了；特别是北宋宰相吕蒙正的《破窑赋》更是平白如话，读来朗朗上口，这也是文字、诗歌乃至文学发展的必然吧。 P6-7
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