李力，电影学博士、编剧，中国传媒大学副教授、硕士生导师，中国电影家协会电影摄影工作委员会秘书长。
　　出版散文集《众妙——阅读电影之美》、专著《电影色彩学》、《万物有色：电影色彩语言研究》、《经典电影影像分析》、《镜头在说话》、《影视摄影艺术学》等。在《当代电影》、《电影艺术）、《电影新作》等核心期刊发表论文三十余篇。
　　编剧作品：
　　电影《旗》（获金鸡奖儿童片、导演、作曲三项提名奖、高校影视学会剧情片特等奖）、电影《都市童话》（获德国科隆电影节评委会大奖和男主角奖；中国电影金鸡奖中小威本影片、摄影两项提名奖）、电影《夏天，有风吹过》（获中国长春电影节金鹿奖新人奖、女配角奖、大学生电影节教育题材创作奖）、电影《旗袍套上燕尾服》、电影剧本（寻找黑眼珠）入选《新中国成直70周年优秀电影剧本集》。
　　
　　王子，导演、摄影师，浙江传媒学院华策电影学院，教师。
　　参与电影摄影：《金刚川》、《老师别哭》、《旗》等。
　　发表《迷幻影像列车的驾驭者——安东尼·多德·曼妥摄影研究》、《寻找底片的灵魂——霍伊特·范·霍特玛电影影像研究》、《拍精彩的电影而非精美的画面——罗伯特·理查德森电影摄影研究》、《真实与自由：摄影师包轩鸣的运动长镜头》、《云遮处，寻找阳光——顾长卫三部曲的影像空间》、《生活在此处，梦想在别处》、《苹果的罪与美》、《狭窄空间运动镜头的表现力》等十余篇学术论文。

　　《中国电影摄影大师》：
　　赵小丁的创作经历可以分为三个时期：发展期、转型期、成熟期。发展期指的是毕业两年后，他作为摄影师拍摄的第一部电影《山魂霹雳》（1989）开始到1997年《花季·雨季》的这八年。这期间还有《火鸳鸯》《编外丈夫》《一家两制》《太后吉祥》《特警伏魔》等12部电影。这一时期是赵小丁苦练基本功，纯熟掌握技术，不断发现电影造型语言表现力的探索期。运动员的素质使他刻苦砥砺，持之以恒，成为同级同学中最出众，拍戏最多、最好的人。1998-2004年是赵小丁的转型期，这一时期也是中国电影的转型期和阵痛期，电影创作走入低谷。转型期里，因拍摄大量广告和MV，赵小丁成为广告界金牌摄影师。这一时期，赵小丁仅仅拍摄了《开往春天的地铁》和《英雄》（掌机）两部电影，但却也是他电影人生中关键时刻。这是与张艺谋合作的开始。《英雄》的摄影指导是特立独行的著名摄影师杜可风，杜可风摄影随性、感性，而张艺谋电影影像一贯严谨、浓烈如磐石。作为执行摄影，赵小丁在两个极端之间调和与创新。从2004年的《十面埋伏》起，赵小丁正式成为张艺谋的摄影师，从那时到现在，是赵小丁的影像风格成熟期，拍摄了中国电影产业化进程中一系列脍炙人口、影像奇观和票房口碑俱佳的重要大片。相比较于赵小丁以前合作过的导演，张艺谋更重视影像造型、色彩表达，影片类型和风格更加多元化，制作格局也更大。这一时期，是赵小丁成长最快，成绩最耀眼，华丽转身的重要时期，2011年的《金陵十三钗》达到辉煌顶峰，2018年《影》更上一层楼。
　　掌机《英雄》后，赵小丁独立拍摄了张艺谋的《十面埋伏》，翻开了他影像人生新的一页。章子怡长袖起舞击鼓的酣畅淋漓，乌克兰花海中搏斗的美不胜收，春夏秋冬四季色彩构成的绚丽色调，兵器运动的凌厉速度制造的强烈视觉冲击，使中国武侠电影呈现出全新的样式。
　　《满城尽带黄金甲》，影像大胆且极端。首先，色彩上大量使用平时很少用的金黄色和浓重红色，以突出片名主题和皇权象征，色调极其饱和，浓墨重彩。其次，环境造型也较为奇特和另类，视觉影像构建和影片内容一样奢华、纠结、诡异和凝重，是一部极尽探索很难给出造型风格结论的影片。另一部有很大争议的影片《三枪拍案惊奇》，无论内容上有多少批评和诟病，但影像的大胆尝试值得肯定。夸张使用纯荧光色，亮粉、深蓝、翠绿加上红色的丹霞地貌的环境，简直是在向色彩原则和色彩规律宣战。张艺谋导演说影片是一部“嬉闹剧”，除了演员的表演之外，视觉元素的碰撞和冲突无疑为“嬉闹”做出了很好的诠释。如赵小丁所说：“该片的视觉元素参与到了叙事之中，产生了一种冲击和碰撞。”《三枪拍案惊奇》在艺术上确立了一种新的影像风格；同时，其更大价值在于对数字摄影技术的成熟运用，开创了国内使用数字摄影机拍摄商业大片的先河。2009年，这部全数字化的电影制作流程推动了中国电影数字技术的进步，引领了数字影像新风潮。
　　《千里走单骑》和《山楂树之恋》是张艺谋、赵小丁合作后影像风格平淡无奇至令人费解的两部电影，有人说是回归朴实、返璞归真。其实影片故事内容的平实、生活化与影像画面的常规平淡是两回事。《山楂树之恋》用平淡如水的画面、完全记录的笔触，书写一个发生在特定年代的纯爱故事。影片对技巧的运用到了吝啬的程度，没有绚丽色彩和复杂的镜头运动，几乎静止的构图和极简的光影结构，在视觉大师张艺谋、赵小丁的创作中非常罕见。读原著小说时泪如泉涌、血脉贲张的感动在看电影时消失了，变得冷静。为此笔者特意问过赵小丁，为什么要这样处理这两部电影？他说：“导演要求就是不要用手段。”这是导演影像观念的变化，而非艺术表现能力和技术手段的问题。
　　《金陵十三钗》成为张艺谋、赵小丁真正的回归之作。影片充分运用世界上最新科技成果，以生动的影像造型手段，丰富的电影词汇和优美、犀利的画面语句，构建出近乎完美的复合式震撼视听、冲击心灵的镜头语言和语意，塑造了一群性格鲜明、层次丰富、散发着圣洁光辉的人物形象，彰显了中华民族不屈不挠的精神，深刻挖掘了战争状态下的人性美。可以说，《金陵十三钗》是一部以影像为本体，以影像表达为核心的里程碑式的电影。
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一
顾长卫：云遮处，寻找阳光
梁明：影像诗人的美之构成
吕乐：多元影像的极致表达
赵非：光影信徒的朝圣之路
张黎：落日余晖中捕捉消亡之美
侯咏：纪实之真与戏剧之魂

二
赵小丁：“搜妙创真”的影像魔术师
赵晓时：追寻那一抹时代的气息
曾剑：以摄影机为眼睛
宋晓飞：形式的极致与诗意
杜杰：从感性到理性的影像青春

三
李屏宾：影像的气味
杜可风：风一样自由
鲍德熹：电影影像的空间诗学
包轩鸣：真实与自由的长镜头
杜琪峰：黑色在黑色之上
周书豪：如果在冬夜，一个电影旅人

后记 致敬以看见为职业却常常让我们看不见的摄影师
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