第一章 概述
第一节 “东方绘画”概念的形成
第二节 中国绘画在东方绘画审美系统中的地位与作用
第三节 代表东方绘画的三大画体
第二章 “逸笔”——中国文人画之写意美学传统
第一节 “逸”字的语义转换
第二节 “逸”的美学内涵
第三节 文人画写意美学的历史发展
第四节 写意美学的总结
第三章 “顿悟”——文人画之体验美学传统
第一节 禅宗顿悟的历史发展
第二节 禅之“顿悟”向审美“顿悟”的转化
第三节 审美顿悟的主要特征
第四章 “抒发自我，张扬个性”——文人画之浪漫主义美学传统
第一节 禅宗的叛逆精神对文人士大夫异端思想的启迪
第二节 文入画浪漫主义美学的主要特征
第五章 “天地造化为师”——文人画之现实主义美学传统
第一节 文人画后变——写意向写境的运动
第二节 文人画现实主义美学传统的基本特征
第六章 “墨戏”——中国文人画艺术本体论之传统
第一节 “墨戏”的浪漫历程
第二节 “墨戏”：表现超越与和谐
第七章 “吐墨”——文人画表现论之美学传统
第一节 吐墨即表现
第二节 中国古代表现美学的发展
第三节 中西表现美学及其影响下的绘画
第八章 “移情与抽象”——文人画创作论之美学传统
第一节 移情与抽象的现代阐释
第二节 中国式的移情与抽象
第九章 “养气”——文人画创作主体论之美学传统
第一节 “养气”从哲学范畴转化为美学范畴
第二节 作为中国古代绘画美学的重要命题“气韵生动”
第三节 “气韵”的历史发展及其含义的演变
第四节 “养气”——文人画家创作主体心理的建构
……
第十章 中国文人画的审美特征
第十一章 日本浮世绘——作为东方艺术的日本绘画
第十二章 浮世绘美人画的审美特征
第十三章 浮世绘役者绘的审美特征
第十四章 浮世绘风景画的审美特征
第十五章 印度细密画——作为东方艺术的印度绘画
第十六章 莫卧儿细密画的审美特征
第十七章 拉杰普特细密画的审美特征
参考书目
后记
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