总序
绪论
第一章 形式与意境——吴冠中绘画中的民族化问题
问题的提出
关于“吴氏粉本”
一、从“谁家粉本”到“吴氏粉本”
二、“吴氏粉本”的双重含义
关于“吴腔”
一、戏曲中“腔”的借用
二、从“腔”到“吴腔”
“吴腔”的传达：以《都市之网》系列为例

第二章 形式摹借与乡土情结——吴冠中的油画中国化
吴冠中绘画攀登的起点
吴冠中是否确曾受到郁特里罗的影响
摹借起点是郁特里罗，精神起点是乡土情结
形式一：蒙马尼全景式
形式二：中间天梯式
形式三：橄榄式
小结

第三章 线、抽象与树的母题一吴冠中的国画现代化
树的母题及其分类
吴冠中的钢笔线描和与建筑师的缘分
一、钢笔线描写生——“受孕的胚胎”
二、与建筑系、建筑师的缘分
国画现代化在单植株树母题中的表现
一、画树从“学院式”素描开始
二、“前树后景”构图与“搬家写生”
三、“画局部”构图与“满**”
四、“独一棵”构图
国画现代化在多植株树母题中的表现
一、从自然主义水彩和写意化农村开始
二、三幅点线抽象支柱的钢笔线描和吴冠中三警句
三、“纵向平行”构图——“竹杨类”
四、“横向狂怪”构图——“松柏类”
五、“纵横无边”构图——“藤萝类”
小结

第四章 形式美与抽象美——吴冠中艺术思想的展开
问题的提出
形式美的启蒙
苦难的机遇：对形式美的探求
形式美的提出和形式与内容的讨论
关于抽象美

第五章 “美盲”论与“风筝不断线”——吴冠中艺术思想的接续
“美盲”论的提出和意义
一、“美盲”的提出
二、“文盲不等于美盲”
三、“美盲要比文盲多”
“风筝不断线”的内涵与意义
一、“风筝不断线”的内涵
二、民族性与世界性