如何理解和阐释中国的现代性进程，至今仍然是一个充满吸引力的难题和挑战。尤其是在20 世纪上半叶，起步迈向现代文明未久的中国，在由错综复杂的各种力量和因素的综合作用下所形成的大漩涡中经历了跌宕起伏、悲欣交集的过程。不管是主动拥抱世界，还是被迫打开关口，“世界”突然以丰富多变的形式显现在国人面前，极大冲击了古老文明的传统，也给古老帝国的进路带来了各式召引。在欧美，以及日俄等国现代化过程中出现的各种社会思潮和文化实践，以各种方式接踵而至，既深刻影响国人的心智，同时也渐次开启民智，并且成就景象繁复多样的近代史景观。其中，得益于摄影、制版和印刷技术等观看和表征手段的发展与发达而逐渐深化的“视觉化”或“图像化”实践，成为现代性实践的一支显流，当遭遇到诸如启蒙、消费、革命等现代性的其他激流时，发生相互激荡、碰撞与交汇，最终形成了精彩纷呈的近现代视觉文化景观。摆在读者面前的本书，就是一次对于上述视觉文化景观的描述和解析的努力和尝试。
在尝试重新审视中国近现代视觉文化实践之时，大家的兴趣与具体研究，努力贯彻的是中国的、一手的和个案的这三方面的追求与坚持。主张“中国的”，是因为对于中国近现代视觉文化研究来说，中国的题目和材料可以在一定程度上确保研究的可行性和深入挖掘的可能性，以努力达到可与国内外同行的研究比肩的水准；主张“一手的”，是因为作为一种训练，需要通过对一手的材料进行爬梳以获得研究的实感和甘苦自知。而主张“个案的”，是因为个案研究既是修炼的基础，也具有尽可能做深做透的可能性，因此在此努力以个案的集聚以达到铺展一个相对整体的历史景观的卑微目的。或许这种追求也和国际上近几十年来方兴未艾的“微观史学”有所呼应。需要指出的是，所有这三方面的追求并不意味着对于其对立项（这里已经内包简单二元对立的风险）的排斥。毋宁说，是需要如何更多地考虑到这三方面的追求可能引发的僵化与教条。只有意识到了可能的危险，才有可能通过这样的追求来加以规避。
序 言 8
第一章 图像消费与社会生活 12
制造“连续”：
丁悚在民初的漫画探索——以“自由结婚”系列为中心 14
胡 玥
艺术、罗曼司与视觉消费
—浅谈《上海画报》（1925—1933）的摄影作品 38
戴思洁
让现代可见
—《上海漫画》（1928—1930）的含混性与创造力 52
高鹏宇
启智与革新：
《小说月报》（1910—1931）中的文化思潮与封面设计美学 80
李华强
第二章 政治、国族与视觉表征 110
关于宋教仁遗照的生产、流通和消费的考察 112
顾 铮
从家国到世界：
《东方杂志》（1904—1948）封面“表情”的图式与视野 128
李华强
作为中介的“摄影”：
《真相画报》的视界政体 164
陈 阳
第三章 革命图像与视觉动员 186
战时舆论场与“艺术真实”：
以《华商报晚刊》副刊《新美术》为中心 188
黄梓欣
图像叙事与形象建构：
革命战争语境中的《晋察冀画报》 214
杨 健
后 记 240
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