绪论  作为物质文化的元明清卷轴画
   一、元代的卷轴画艺术
   二、明代的卷轴画艺术
   三、清代的卷轴画艺术
第一章  皇家绘事：元明清的宫廷绘画
 第一节  文艺汉化：元代宫廷绘画与皇室鉴藏
   一、绘画机构
   二、画家活动
   三、皇室鉴藏
   四、交流影响
 第二节  百工竞技：明代宫廷画院与画家作品
 第三节  中西融合：清代宫廷绘画与西方画家
   一、清代宫廷绘画概说
   二、清代宫廷的纪实性绘画创作
   三、清代的宫廷画家与代表作品
第二章  赵宋遗风：赵氏家族与元初山水画
 第一节  古意非工：赵孟频的绘画成就
   一、赵孟颛的生平与仕宦
   二、赵孟颍的绘画思想
   三、赵孟频的绘画创作
 第二节  一门丹青：赵氏家族的绘画活动
   一、管道昇的绘画艺术
   二、赵雍的绘画艺术
   三、赵氏家族其他画家
 第三节  从游者众：赵孟频交游的山水画家
第三章  士风丕变：“元四家”及其时代
 第一节  冲突交融：元代的士人处境
 第二节  隐逸丹青：“元四家”的绘画艺术
   一、富春山居黄公望
   二、渔钓山水吴仲圭
   三、疏财逸迹倪云林
   四、自成一家王叔明
 第三节  余音绕梁：“元四家”的交往与传承
   一、“元四家”之间的交往
   二、元四家的同辈与后学
第四章  富足江浙：浙派山水与“明四家”
 第一节  钟灵毓秀：江浙经济与艺术市场
   一、藏家众多，精品盈笥
   二、贱古贵近，轻宋重元
   三、书画交易与作伪
 第二节  明初山水：戴进吴伟与浙派兴衰
   一、明初山水画/六
   二、“浙派”兴衰
 第三节  书斋田园：“明四家”与吴门画派
   一、“明四家”
   二、吴门后学与画派衰微
   三、吴门画派的特色与影响
   余音
第五章  晚明松江：董其昌与南北宗论
 第一节  集古大成：董其昌及其绘画艺术
   一、董其昌的仕宦生涯与书画缘起
   二、董其昌的绘画艺术
 第二节  画风阵营：“南北宗”论的文化意义
   一、董其昌、莫是龙、陈继儒以及明末松江画坛
   二、“南北宗”论及其文化意义
第六章  清代山水画
 第一节  正统典范——清初“四王”
 第二节  遗民情思——清初“四僧”
 第三节  金石入画——道咸中兴
第七章  多元发展：元代花鸟杂画
 第一节  世风于图：元人画马
 第二节  富丽精工：设色花鸟画
 第三节  君子比德：梅兰竹石绘画
   一、墨竹
   二、墨兰
   三、墨梅
 第四节  清姿丽致：墨笔花禽
第八章  自然新篇：明清花鸟画
 第一节  水墨写意：从青藤白阳到海上画派
   一、“青藤白阳”
   二、八大山人与石涛
   三、“扬州八怪”
   四、海上画派
 第二节  写生一派：恽寿平与常州派
第九章  写真俗世：明代人物画
 第一节  传神写照：《写像秘诀》与波臣派
   一、王绎与《写像秘诀》
   二、曾鲸与“波臣派”
 第二节  传统笔墨：浙派与吴派
   一、浙派：戴进与吴伟
   二、吴门画派：唐寅与仇英
 第三节  市民生活：明代文人与版画创作
   一、丁云鹏与墨谱的创作
   二、陈洪绶与插图的创作
第十章  跃然纸上：清代人物画
 第一节  扬州海上：禹之鼎与“海上三任”
   一、禹之鼎
   二、“海上三任”
 第二节  丹青佳人：《红楼梦》的绘制与改绮、费丹旭
   一、《红楼梦》图像的流传
   二、改琦与《红楼梦图咏》
   三、费丹旭与《十二金钗图册》
   四、仕女画的发展与观念的转变
附录  元明清三代卷轴画存世作品图表
后记