《巴黎评论》（Paris Review）是世界著名的文学杂志之一，“作家访谈”则是其持久、著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代伟大作家的长篇访谈，初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达四百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。

一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间长的文化对话行为之一”。

弗朗索瓦·莫里亚克：

《巴黎评论》：在某个地方你曾谈到小说作为一种完美的文学形式非常伟大，它是各门艺术之王。

莫里亚克：我当时是在赞美我的商品，但是没有任何一种艺术比其他种类艺术更加高贵。只有艺术家才称得上伟大。托尔斯泰、狄更斯和巴尔扎克是伟大的，而不是他们所展示的文学形式。

威廉·福克纳：

《巴黎评论》：有人认为你作品中太喜欢写暴力。

福克纳：那就等于说木匠太喜欢用榔头。其实暴力也不过等于是木匠手里的一件家伙。光凭一件家伙，木匠做不成活儿，作家也写不出作品来。

伊夫林·沃：

《巴黎评论》：这是不是说明您经常润色、经常实验？

沃：实验？天呐，怎么可以！看看像乔伊斯这样的作家，就明白实验会有什么结果了。他一开始写得还不错的，然后你就看着他带着满心虚荣，写疯掉了。写到后来他就是个神经病。

让·科克托：

    《巴黎评论》：当你写作时，你会想到一个抽象的潜在读者或者评论者吗？

    科克托：你得一直将注意力集中到内在的东西上。一个人一旦意识到受众，为了受众而履行职责，这是悲惨的，这是丑陋的。

威廉·卡洛斯·威廉斯：

《巴黎评论》：我还有一两个问题。你认为你的医学课程以及科学学科对你的诗歌有何影响？威廉斯：科学家对诗人非常重要，因为他的语言对他很重要……当然，对诗人也很重要。我不想偏离主题太远，不过人们总是让我说话要准确些。

伯纳德·马拉默德：

《巴黎评论》：真的有人能教……写作？

马拉默德：你教的是写作者——多少表现出一点才华的那些。一开始，年轻的写作者只是倾倒出自己的才华，但并不太清楚那才华的本质。你要做的，就是拿起一面镜子，举到他们的作品前面，然后，在某种意义上，他们能看清自己展示或表露的东西。

詹姆斯·M. 凯恩：

《巴黎评论》：阿尔贝·加缪对您写作的赞誉，您有何回应？

凯恩：他写了些关于我的文字——其中多少也承认他的一本书是模仿我的书写的，他还尊称我为伟大的美国作家。可是我从没读过加缪……对于小说我并不无知，但读得很少。我不敢读小说，因为可能会太喜欢某个人的书！

弗朗索瓦·莫里亚克（1953）——王宏图 胡泊 译

威廉·福克纳（1956）——王义国 蔡慧 译

伊夫林·沃（1963）——张冲 译

让·科克托（1964）——林晓筱 译

威廉·卡洛斯·威廉斯（1964）——汪雁 译

伯纳德·马拉默德（1975）——杨凌峰 译

詹姆斯·M. 凯恩（1978）——冯倩珠 译

田纳西·威廉斯（1981）——张坤 译

纳丁·戈迪默（1983）——姬方盈 臧清 译

詹姆斯·鲍德温（1984）——吴琦 译

V.S. 普里切特（1990）——张旋 译

普里莫·莱维（1995）——索马里 译

理查德·福特（1996）——彭伦 译

伊斯梅尔·卡达莱（1998）——文敏 译

莉迪亚·戴维斯（2015）——吴永熹 译

达尼·拉费里埃（2017）——郁梦非 译