作者简介：

堺雅人，日本演技派男演员，1973年生于宫崎县，在早稻田大学读书时加入剧团，开始了演艺活动，如今活跃在电影、电视剧、舞台剧等多个领域。2013年主演的热门电视剧《半泽直树》勇夺年度收视冠军，他凭借在剧中的精彩演出获得日剧学院赏最佳男主角奖，并在众多杂志及媒体平台发起的观众票选中获得“最喜爱的男演员”称号。

钝

舞台剧《父亲的恋情》排练开始。

我扮演的是一位卧床不起的父亲，三十一岁，有两个姐姐。没有工作，四处闲逛，在家里几乎没有发言权。

因而（可能也不是因为上面说的原因），跟其他的角色相比，他的台词特别少。在排练过程中，大部分时间我只是站在舞台上发呆。因为他多是一言不发地观察着家人之间发生的纠纷。

对于演员来说，那份寡言少语很有趣。

有一种说法叫作“运·钝·根”。它是在何地以何种契机留在我脑海中的已不可考，但我清晰地记得它的意思是“运气好，微微迟钝，有毅力”类型的人比较容易诸事顺利。

我身边的舞台剧演员朋友们似乎并不知道这句话，应该并非此行的格言。但不知为何，我一直坚信这是演员的行业守则。

我自身并非聪明机灵的类型，故而“微钝”这一点于我那是如鱼得水。它同时也是我工作进展不顺时的推脱之词。

“没关系，对于舞台剧演员，微微有些迟钝反而刚刚好。”我经常如此安慰自己。

事实上，我们的工作可能真的需要心灵稍微迟钝一些比较好。

从根本上来说，演员是“被动型”职业。按照规定的时间，到规定的地点去，做事先已被规定好的事情——我觉得，演员归根结底就是这样一种职业。

如果有人发出“号啕大哭”的指令，那么我们就要哇哇大哭。开始哭的时间点不由我决定，而哭泣时喊叫的话语也多是事先已规定好的。

“为什么要号啕大哭呢？”这基本上只能是自言自语。对于任何设定都只能想“啊，这么回事”表示接受，否则一切都无法进行。

不仅如此，演员这份工作经常是在反复做同样的事情。在舞台上每天都要重复相同的对话，拍电影和电视剧也经常在不同的地方重复拍摄同样的场景。从上面拍，从远处拍，偶尔会从背后拍，而我们演员只要号啕大哭。

等待也是家常便饭。拍摄电影时，等待自己出场等上半天是常有之事。即便轮到自己出场，在工作人员做各种准备时，演员也只能是调整好自己的状态，等待。号啕大哭，等十分钟，然后，再一次号啕大哭。

我经常感觉导演与舞台指导简直就是神一样的存在，可怜又无能的演员则像是被各路神仙玩弄于股掌之上的古代希腊人。

费尽心思发挥出自以为不错的演技，不料在画面上却只是黄豆粒一般大小的形象。

我经常忍不住心生怀疑：“站在那里的人即便不是我也丝毫没有影响吧？”其实仔细想来，正是为了“那里有人”，我们才被雇来的，这是人尽皆知的事实。

当然，这份工作也会带给我们各种各样的乐趣，（下面的论据可能说服力不够强）我本人很喜欢。虽然内心深处的某个角落微有麻痹，但“在那里”的确是我们的工作，不是吗？

即便是像我所饰演的角色那样被称作Neet的人们，或许也是出于他们自身不得已的理由而有意将心灵“钝化”的。我并不知道这是好事还是坏事，但如果从演员的立场来说的话，“在那里，什么也不做”与“做点什么”同等重要。“在那里”这件事情本身就是令人感动的。

如果有人硬说这也只是“推脱之词”的话，那我也无话可说。

目  录

始（代前言）

髭

酒

钝

绊

好

子

讹

声

旅

乡

访谈 真应该当官来着

灵

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鼓

寒

街

病

休

暇

诗

西

备

伪

术

马

死

兄

剧

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型

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春

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雪

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品

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志

时

横

静

战

食

师

终（代后记）

文库版后记

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