《节奏与中国现代诗歌》：
1.诗歌形体与视觉认知
许多学者做过这方面的实验和研究，从视觉感受的方向来看，古典诗歌竖排，视觉移动从上至下，从右到左，逐列扫视，而现代诗歌大多横排，视觉移动从左向右，逐行扫视。这不仅仅是个视觉动作的简单调整，它影响我们的知觉广度(知觉广度指读者在注视点周围可以获得有用信息的区域，其在一个注视点上能够知觉的范围不止一个单词），知觉广度存有不对称性（指在知觉广度的范围内，注视点左右两侧的字数不等，汉语阅读知觉广度的不对称性范围大约从被注视汉字左侧一个汉字到右侧三个汉字之间）。有研究表明，阅读从左到右书写的文字（例如英文），注视点右侧的知觉广度范围较大，阅读从右到左书写的文字（例如希伯来文），注视点左侧的知觉广度范围较大，这说明阅读主导方向影响了知觉广度的不对称性程度。除此以外，阅读难度较大的文章时，知觉广度的范围较小；跟拼音文字的读者相比，日文和中文读者的知觉广度范围较小。在阅读过程中，注视点无法提取到下一行文字中的信息，知觉广度的范围局限在单行内。
由于上述实验取材都是横排书写材料，未提取竖排书写材料，无从得知竖排文字的视觉机制。但毫无疑问，现代诗歌采取横排格式以后，改变了以往那种俯仰之间的作诗、读诗习惯，更加有利于诗歌的传播与接受。而且，人的双目是左右对称，横排更适合人的生理构造，而且方便书写。过渡时期文人的体验相当能说明问题，如五四时期，《新青年》杂志展开的汉字横排、横写讨论中，钱玄同认为横行书写便于嵌进西文，防止墨水污袖，印刷时也便于加标。陈大齐认为横行书写符合人们在阅读和书写时眼球运动的生理需要。张东民认为横行书写的好处有：“一，合眼睛的卫生，可以延长目力的寿命。二，减少眼睛的运动，读者可少头痛之虑。三，新圈点法和横行法须相联取用，不可去此用彼。四，可添白话诗的美观，并且增他的自由活泼精神。”
这也是向西方学习的结果，试想如果将英文单词也竖排的话，相当于增加了每个单词中字母间的距离，影响视觉广度，不利于阅读。这种视觉习惯为新的视觉美感的营造提供了生理基础。从视觉广度上来看，“汉语静态文本的视觉广度只有2-3个汉字”。照此看来，诗歌中单音节、双音节、三音节音步长期以来比较稳定的原因，除了语音韵律、语法制约以外，也是视觉生理节奏的必然选择。
另外，拼音文字以字母的水平线性排列构成单词，单词（word）间以空格作为空间标识，为阅读中的识词断句提供了外部参照物，一旦去除，那么文本阅读和单词识别几乎成为不可能。汉语的字与字间，词与词之间没有特殊的空间标记或严格的界线标记，对于汉语较熟练的阅读者来说，没什么困难。当然，这个熟练是相对而言的，回想当初守旧文人讥讽拼音文字横排为“蟹行文”的时候，万想不到汉语也走上此道，这其中也有个熟悉和熟练过程。
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