访谈：惠特尼·科加 分镜画师

惠特尼·科加（WC）是一名自由职业插画师，目前住在佐治亚州萨凡纳。她的第一份工作是为罗伯特·雷德福（Robert Redford）的电影《共犯》绘制分镜，这也是她电影事业的起点。她也为《X 战警：第一战》、高地教堂公司的短片和其他短片绘制过分镜。

本杰明·里德·菲利普斯（BRP）在科加为美国电影公司绘制分镜时采访了她。

BRP：讲讲你作为一名跟组分镜画师的经历吧。待在片场的经历对你的创作过程有启发吗？

WC：我很晚才加入《共犯》剧组，离开拍可能只有十天。这是我参与的第一部电影，所以很快学习了许多电影制片的流程。休息时，我一般必须在片场等着和导演雷德福沟通，这样我们就能把之后要拍的戏讨论出来。

BRP：你作为分镜画师，在片场每天需要和哪些剧组成员打交道？

WC：主要是导演和副导演，也需要摄影指导和美术指导的帮助。如果电影还处于非常早期的阶段，我可能会直接和制片人或制片公司的其他人合作，搞出一本好看的分镜册子或宣传物料。

BRP：你认为，掌握电影摄影甚至电影史的实用知识有多重要呢？

WC：非常重要。如果你都不知道要用什么画幅宽高比，怎么在分镜表上画呢？如果用广角镜头，会拍成什么样子？ 对视效很多的电影来说更是如此，因为这种电影需要非常精确和准确的分镜供视效部门使用。所以你真的需要掌握很多知识：摄影机会拍到什么、拍不到什么，以及会有什么限制。

BRP：对喜欢“即兴”拍摄的新手导演和电影摄影师，你有什么想说的吗？

WC：分镜可以解决很多不可预见的问题，从长远来看能节约很多时间和金钱。也许仓促的决定可以帮人讲出激动人心的故事，但是如果一个故事即使看分镜都能吸引你，那么拍的时候就不用碰运气了。分镜也可以帮团队保持共识！我在片场时，很多制片助理和美术部门的人都会过来感谢我把分镜放在片场展示。

BRP：既然分镜主要用来沟通，那么绘画速度和绘画能力哪个更重要？

WC：绘画能力分很多种。如果你可以在没有参考的情况下把汽车保险杠画得很细致逼真，那十分厉害，但对分镜画师来说没有任何好处。如果画得又快又清晰，那你就万事俱备了。

分镜画面不一定要漂亮，但必须让观者一目了然，这才是最重要的。同样，分镜画得再快，潦草到无法辨认的话，对每个人都没用处。但如果画得不够快还接到分镜的活儿，只能祝你好运啦。

BRP：分镜需要精细描绘吗？

WC：我觉得一般不用，但还是要看具体如何应用。如果一场戏中的照明很重要，那分镜应该充分表现出光影效果。如果画分镜是为了让项目给潜在投资人留下深刻的印象，那应该在预算和时间允许的情况下尽可能画得漂亮、精致。

话虽如此，对分镜来说，最重要的是画得清晰，其次是贴近剧情，然后还要画面清晰。反复复印十二次后的效果应该和第一次一样清晰。

BRP：怎样才能成为出色的分镜画师？

WC：一个出色的分镜画师应该像导演一样擅长讲故事；知道如何按原貌画出人、物品和环境，而不过分拘泥于细节；有能力长时间工作。脑子转得快没什么坏处，因为你很可能和很多视觉导向型的人合作，他们不擅长用语言沟通。

推荐序 斯特拉顿·利奥波德

前 言

1分镜是什么？

分镜的分类

视觉地图

2读懂剧本

剧本的基本概念

剧本分解

投销剧本VS拍摄脚本

“广告投资人有话讲”

创意比比看：《萨凡纳大赛车》

访谈：肯·查普林，DGA/DGC成员

3怎样逐步细化分镜？

草图还是细化图

小图案，大创意

最合适的绘画工具

画面的合成

创意比比看：《警匪斗僵尸》

访谈：基思·英厄姆，分镜画师及动画师

4分镜的原理、要素和惯例

画幅宽高比

热身工作

理清顺序

怎样临时插入镜头？

小试牛刀：为分镜编号

5镜头连续性

什么是镜头连续性？

轴线和视觉契约

30°间隔法则

屏幕方向与视觉逻辑

制造紧张感和意外

创意比比看：《化身怪医》追逐戏

6摄影机看到了什么？

摄影机

景深与景宽

实景拍摄

取景范围与摄影机角度

重点说说追逐戏

镜头背后

小试牛刀：确定取景范围和摄影机角度

7镜头运动啦！

有行动，才有反应！

运 动

动态照片分镜与数字图像

乱中有序

小试牛刀：运镜指令

创意比比看：《化身怪医》变形戏

访谈：惠特尼·科加，分镜画师

8收尾时刻！

要领大集合

为分镜干杯！

后记：只有人类讲故事

附 录

致 谢

作品中英文对照

出版后记