李玲，女，四川传媒学院教授，影视艺术研究所所长，重庆大学硕士生导师。国家一级剪辑师，中国电影家协会会员，中国电影剪辑学会会员，四川电影专家委员会委员。参与制作电影50余部、电视剧近300部，影视作品先后获金鸡奖、华表奖、百花奖、金鹰奖、飞天奖、意大利陶米尔纳国际电影节最佳影片奖、香港国际电影节“最受观众欢迎影片奖”等国内外大奖30余项，另获省部级奖十余项。已发表影视艺术理论相关文章数十篇，总计20余万字。

第一章　影视理论概述　/ １

第一节　影视艺术理论发展变迁轨迹　/ １

第二节　影视的主要结构样式　/ ５

第三节　影视镜头组接的主要风格流派　/ ６

第四节　影视艺术的特性　/ ８

第五节　影视作品的主要形态　/ ９

第六节　影视作品的主要类别　/ １０

第七节　艺术家的类型　/ １０

第八节　当代中国影视创作的主要特征　/ １２

第九节　几个常用的专业词汇　/ １３

第二章　影视声画构成元素及创作关系　/ １６

第一节　影视画面构成元素　/ １７

第二节　影视声音构成元素　/ ３６

第三节　画面和声音的创作关系　/ ５３

第四节　声音录制的形式及流程　/ ５７

第五节　声画结合的艺术意识　/ ５９

第三章　影视造型　/ ６１

第一节　人物造型　/ ６２

第二节　景物造型　/ ７３

第四章　影视镜头分切　/ ８８

第一节　镜头分切的创作价值　/ ８９

第二节　镜头分切的专业意识　/ ９１

第三节　短镜头　/ ９２

第四节　长镜头　/ ９４

第五节　两极镜头　/ ９７

第五章　影视画面创作　/ １００

第一节　构图观念　/ １００

第二节　角度选择　/ １０６

第三节　景别确认　/ １１４

第四节　光影控制　/ １２２

第五节　色彩意识　/ １２６

第六章　影视场面调度　/ １３０

第一节　戏剧与影视场面调度的差异　/ １３０

第二节　影视场面调度的三个层面　/ １３１

第三节　影视场面调度的主要方式　/ １３８

第四节　影视场面调度关注的主要因素和手段　/ １４１

第七章　影视表演　/ １４４

第一节　影视演员的发现和选择　/ １４４

第二节　影视表演的基本要素　/ １４６

第三节　影视表演的特征　/ １５０

第四节　影视角色的诞生　/ １５８

第八章　影视时空　/ １６１

第一节　影视时空的非现实性　/ １６２

第二节　影视时间　/ １６３

第三节　影视空间　/ １６５

第四节　镜头时空的拓展　/ １６８

第五节　影视时空架构的主要形式　/ １７３

第六节　３Ｄ 电影时空解析　/ １７８

第九章　影视节奏　/ １８１

第一节　影视节奏的概念　/ １８１

第二节　影视的内外部节奏　/ １８２

第三节　构成影视节奏的主要元素和手段　/ １８２

第四节　影视节奏的形成过程　/ １９２

第五节　两类影视节奏的艺术感　/ １９５

第六节　节奏与韵律　/ １９６

第十章　影视风格　/ １９８

第一节　影视风格的概念　/ １９８

第二节　影视风格的现代意识　/ １９９

第三节　影视风格的形成过程　/ １９９

第四节　影视风格的主要构成元素　/ ２０２

第五节　不同类型影视作品的风格特征　/ ２１２

第十一章　影视化思维特征及创作原则　/ ２１５

第一节　影视化思维的概念及特征　/ ２１５

第二节　暗示原则　/ ２１６

第三节　简洁原则　/ ２１９

第四节　中立原则　/ ２２１

第五节　创造性原则　/ ２２３

第十二章　影视艺术思维的现代意识　/ ２２５

第一节　想象高于现实　/ ２２６

第二节　人性高于理性　/ ２２７

第三节　直觉高于经验　/ ２２９

第四节　智慧高于知识　/ ２３０

第十三章　影视语言更新的主要前提　/ ２３３

第一节　导演的创新思维　/ ２３３

第二节　非常规画面素材的创造　/ ２３５

第三节　数字技术对新视觉效果创作的介入　/ ２３８

第四节　现代剪辑观念与剪辑手段　/ ２４１

第十四章　影视视觉化思维与影像感建构　/ ２４６

第一节　影像感的概念　/ ２４６

第二节　影像感与影视视觉化思维　/ ２４８

第三节　影视艺术所表达的主要艺术感　/ ２４９

第四节　影像感建构与视觉化思维实践训练　/ ２５２

第十五章　影视创作思维与当代审美意识的变迁　/ ２５９

第一节　大众审美意识的变迁　/ ２５９

第二节　现代经典影片解构　/ ２６３

第三节　影视创作思维未来走向探析　/ ２６５

参考书目　/ ２７６

后　记　/ ２７７