第一章 绘画的源流以及山水画的滋育和独立成科——原始社会至秦汉、魏晋南北朝
第一节 绘画的源流和遗迹
第二节 两汉时期——山水画的滋育期
第三节 魏晋时期——士人厌世而隐逸
第四节 南北朝时期——畅神与玄学
第二章 隋唐山水——堂皇刚健
第一节 隋唐山水
第二节 文人画之祖——王维的破墨法
第三章 五代山水画的崛起——高古雄浑
第一节 荆浩、关仝——雄浑峻极
第二节 董源、巨然——润泽苍郁
第四章 北宋初期的大气磅礴和北宋中后期的复古与变异
第一节 李成——萧疏清旷
第二节 范宽——雄浑博大
第三节 米芾与米友仁——水墨晕章
第四节 李公麟——气格清秀
第五节 宋徽宗赵佶——自擅神逸
第六节 燕文贵、屈鼎、许道宁等画家
第七节 郭熙与“林泉高致集”
第八节 摹古派王诜、王希孟
第九节 文人画的代表——苏轼、乔仲常
第十节 宋代画沦
第十一节 辽代山水画
第五章 水墨苍劲的南宋山水画
第一节 李唐——院体山水画的创始者
第二节 水墨苍劲的浙派山水——马远、夏珪
第三节 刘松年、萧照
第四节 金代山水画——以模仿北宋画风为主
第五节 梁楷、僧法常、玉涧等禅宗画家
第六章 简淡高逸——元代写意山水画的高峰
第一节 托古改制的开创者——赵孟、钱选
第二节 传承李、郭与董、巨流派的画家
第三节 逸墨撇脱富春山——黄公望
第四节 清寂萧疏展幽淡——倪瓒
第血节 渔隐湖山梅道人——吴镇
第六节 苍茫稠密旷古心——王蒙
第七节 元代山水画理论以及观念的转变
第七章 流派纷呈的明代山水画
第一节 明初山水画
第二节 以戴进为首的浙派山水画
第三节 明代画坛——流派纷呈
第四节 沈周——吴门画派的南宗典范
第五节 文徵明——温文儒雅
第六节 院体别派——周臣和唐寅、仇英
第七节 晚明的画坛——派别林立
第八节 陈洪绶——高古奇骇
第九节 董其昌——淡泊超逸的画体和“南北宗论”
第八章 墨林荟萃的清代山水画
第一节 摹古为主的“四王”以及吴、恽六大家
第二节 清代宫廷山水画
第三节 新安画派——简淡高逸
第四节 雄奇冷寂写渐江
第五节 苍茫沉厚话石溪
第六节 天马行空大涤于
第七节 残山剩水说八大
第八节 以龚贤为首的金陵八大家
第九节 清代画论
第九章 近、现代山水画四大家——黄宾虹、潘天寿、傅抱石、张大千
第一节 黑墨团团忆宾虹
第二节 奇崛雄强潘天寿
第三节 如醉似痴抱石皴
第四节 江山多娇展宏图
第五节 泼彩翰墨一大干
第十章 近现代山水画的继承与变革
第一节 近现代中国画的变革历程
第二节 上海、北京的传统派
第三节 传统派以捍卫国粹、复兴国画为己任
第四节 独创一格的大家李可染以及吴湖帆等名家
第五节 以高剑父、陈树人、关山月等为代表的岭南画派
第六节 以林风眠、徐悲鸿、刘海粟之作品为代表的彩墨画
第七节 新中国画院的建立与创作
第八节 以陆俨少、余任天为代表的浙派山水画大家
第九节 近、现代中国山水画论的概述
第十节 20世纪水墨画的历程以及展望
附录：顾恺之画论辨析
参考文献
后记