杨春薇，古琴演奏家、中国音乐学院音乐研究所所长，硕士生导师、哲学博士，中国昆曲古琴研究会理事。2002年，毕业于香港中文大学音乐系，获得民族音乐学哲学博士学位。从小习琴，先后师从于梅庵派琴家刘景韶、刘善教先生；广陵派琴家梅曰强先生，1991年，入中国音乐学院，师从虞山吴派琴家吴文光先生继续习琴和研究琴学。研究方向：民族音乐学、中国古代音乐史。
2004—2006年，与台湾亚洲唱片有限公司、谛听文化事业有限公司合作出版三张古琴专辑《幽兰》《煦风》《飞英游弦》。发表多篇琴乐及传统音乐方面的论文：《《普安咒〉研究》《琴乐流派的结构研究法》《琴乐流派源流之考证》《从近代琴谱演变论琴乐发展》《中国音乐学院雅乐团的实践与反思》。承担北京市科技创新计划资助项目“古琴减字谱打谱软件开发”，担任该项目负责人；北京市哲社办“燕国宫廷音乐重建研究与实践”项目负责人。还先后承担和完成北京市教委人事部项目“琴派研究”、北京市教委科研项目“唐代古谱辑览及译谱”的研究工作。
自2011年起担任中国音乐学院雅乐研究中心副主任及雅乐团副团长，参加主持了“燕国官廷音乐”“乡射礼音乐”“明代朱载堉六小舞舞蹈与音乐”等雅乐的复原和重建项目。2021年，“明代朱载堉(六代小舞谱〉音乐舞蹈复原”出版项目被评为国家“十四五重点规划”项目及“中华民族音乐传承出版工程”精品出版项目。2023年，“明代李之藻《判官礼乐疏》音乐舞蹈复原”出版项目被评为国家“十四五重点规划”项目。

绪论 理论与方法
一、西方民族音乐学与中国音乐研究
二、本书涉及的理论及方法
三、本书的研究方法
小结
第一章 音乐流派
一、风格与流派
二、艺术流派之普遍特征
三、器乐音乐流派中琴乐流派的特殊性
第二章 琴乐流派
一、关于琴乐流派的研究
二、琴乐流派源流之考证
三、作为社会文化现象的“琴乐流派”
第三章 广陵琴派的历史形成过程
一、广陵琴派的历史
二、广陵派琴曲
三、广陵琴乐的指法及审美
四、琴人群体
五、小结
第四章 琴乐文化的传统与变迁
一、传统与变迁的概念
二、琴乐传统与变迁的界定
三、社会变革对琴乐文化的影响
第五章 从两位近代传人看广陵琴派的传承
一、两人的生平经历
二、琴社音乐活动
三、二人音乐风格的比较——指法、节奏与速度
四、教学
五、小结
第六章 从几位当代传人看广陵琴派的演变
一、当代专业民族音乐环境中的琴乐
二、关于所考察的琴人群体
三、当代广陵琴乐传人的琴派观
四、琴乐在当代社会变迁中之境遇
五、小结
结论
一、琴派构成体系
二、琴派演变过程
参考文献