《中国玻璃艺术史》：
另外，1995年江苏镇江市解放路考古工地发现一座宋代灰坑和玻璃炼炉遗迹，并发现了4枚宋代圆形玻璃象棋子，直径2.5厘米、厚0.4厘米，阴刻文字，其中泛蓝色棋子3枚，泛白色棋子1枚。象棋子所在的灰坑口部近长方形，距地表深约2.1米，长4.8米、宽4.1米、深0.55米，灰坑的时代下限约为南宋。灰坑南侧发现残存的一座砖砌玻璃炼炉，内径约1.2米，炉壁内外附着硬结的红烧土层，也出土许多炼制玻璃的小型坩埚和炼渣块。出土文物表明这里在宋代很可能是一处玻璃手工作坊。有学者进一步推测，这个作坊应该是使用已经制作好的玻璃料块为原料来生产玻璃制品，生产过程是先将玻璃料块破碎放入坩埚，置于砖窑内加热融化，融化后取出坩埚，将融化的玻璃液倒入模具中，采用模铸技术生产玻璃象棋、玻璃发簪等小型器物。
宋代玻璃器的器型与其他材质器型有相似之处，显示出玻璃艺术从借鉴其他工艺获得创新灵感。例如浙江海宁智标塔地宫出土的玻璃碗（图6-3），高4.6厘米、口径13.4厘米、底径5.8厘米，侈口，折收腹，高圈足，其造型与宋代常见的盏托相似，应是仿瓷器，与陈国公主墓出土的瓷盒相似，时间也接近。
宋代玻璃艺术的工艺追求贴近现实生活，尤其是出现一些动植物造型的玻璃器。这些作为供奉之用的观赏器，虽然不具备实用功能，却传达了宋代玻璃艺术的诸多信息。如始建于北宋初年的河北定州净众院舍利塔塔基（6号塔基）出土的33件葫芦形玻璃瓶（图6-4），大小不一，高3-5厘米，有绿色透明、棕色透明或半透明和无色透明。从制作工艺和材料上来看，采用了无模自由吹制，含铅量较高的玻璃吹制器皿是古代中国特有的。从造型上来看，葫芦作为中国人早已驯化的植物，其形态早已应用到工艺设计中。境内发现银葫芦、青瓷葫芦及其他材质的葫芦造型实用器皿，而国外葫芦造型的器物则非常罕见，因此葫芦形的器型可以被视为中国特有的工艺造型。从工艺发展的角度来看，葫芦器型的玻璃瓶出现在唐以后，被视为宋代玻璃器的新造型。唐代的工艺美术经历了重要的转折，体现在题材内容方面的是开始大量采用花草等植物纹样，这反映了人类经济生产水平的提高、观念意识的开放。宋代植物造型玻璃艺术的出现恰恰印证了中国古代工艺美术的发展脉络。
宋代葫芦形小玻璃瓶还包括：静志寺5号塔基的10件玻璃葫芦瓶、甘肃灵台五代至宋初舍利石棺中的3件玻璃葫芦瓶、江苏苏州瑞光塔五代至北宋初三层塔心窖穴中的青色玻璃葫芦瓶、河南新密市法海寺北宋咸平二年（999）塔基中的葫芦瓶、南京大报恩寺北宋大中祥符四年（1011）塔基中的深蓝色葫芦瓶、江苏连云港海清寺天圣九年（1031）阿育王塔地宫中的3件葫芦瓶、山西临猗双塔寺北宋熙宁二年（1069）地宫石函银棺内的2件玻璃葫芦瓶，以及浙江杭州雷峰塔、河南邓州福圣寺塔基地宫、安徽寿县报恩寺发现的玻璃葫芦瓶。这些葫芦瓶的形状、纹饰、性质、制作工艺基本相同，都是无模吹制，器壁很薄，底部没有疤痕，说明并没有使用铁棒顶底技术，口部加工粗糙。其中已知化学成分的，包括静志寺5号塔基和净众院6号塔基的部分玻璃瓶，含铅量高达70%。这些玻璃瓶，大多用来存放舍利或作为供奉品。
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