绪论
第1章 趋步现代
20世纪初的中国社会
1.1 清末民初的中国社会、文化的地图
1.1.1 “自强”观引导下民初中国现代化进程中的保守主义思潮
1.1.2 教育机制改革后的新知识阶层
1.1.3 近代留日浪潮中的美术生
1.21 9世纪末20世纪初以上海为中心的中国近代美术
1.2.1 近代新兴城市中商业带动的文化与美术景观
1.2.2 清末民初海派绘画及其影响下的本土画坛
1.2.3 清末民初海派绘画与近代日本书画界互动
第2章 冈仓天心
关良与丰子恺本土绘画践行的思想源流
2.1 国家主义下的近现代日本美术及中日关系
2.1.1 鹿鸣馆时期的国家主义思想及其对中国思想界之影响
2.1.2 明治—大正时期的日本美术
2.1.3 太平洋美术学校与大正时期东京私立美术学校教育
2.2 冈仓天心的影响力
2.2.1 冈仓天心近代日本美术发展策略的内容及形成
2.2.2 冈仓天心与“美术”概念的形成及其在中国近代的传播
2.2.3 冈仓天心对美术教育界的影响
2.3 西画艺术家的汉画实践
2.3.1 中村不折笔下的毛笔水墨画插图
2.3.2 国粹主义影响下李叔同的水墨画创新
第3章 艺术家的策略
关良、丰子恺的艺术道路选择和现代艺术场域占位策略
3.1 传统与现代的博弈
3.1.1 陈师曾有关本土绘画文论的意义
3.1.2 取道传统
3.2 艺术家在文人“场域”内的活动
3.2.1 民国现代艺术场域及其特征
3.2.2 民国现代艺术场域结构分析
3.3 传播与销售
3.3.1 展览会
3.3.2 传媒与出版
第4章 风格的形成
“东洋回顾”背景下关良与丰子恺的图像转向
4.1 东洋趣味的水墨重构
4.1.1 “东洋回顾”浪潮下的中国西画家
4.1.2 现代主义观念下关良的水墨话语转化
4.1.3 唯美主义语境中丰子恺的水墨抒情
4.1.4 禅意漫绘
4.2 本土化的个人风格建立
4.2.1 关良的笔墨实践
4.2.2 丰子恺的文人趣味
4.2.3 商业美术中的传统元素
结语
附录A 关良1917-1949年艺术经历简编
附录B 关良与丰子恺绘画作品欣赏导引
附录C 参考文献及图片来源
后记
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