作者  约翰· D. 莱特

得克萨斯大学传播学博士，现居英国。曾任《时代》和《人物》杂志记者，关注犯罪、政治和社会福利等话题。著有《维多利亚时代》（The Victorians）、《伦敦的血腥历史》（Bloody History of London）、《牛津内战语录词典》（The Oxford Dictionary of Civil War Quotations）、《知名悬案录》（Famous Cold Cases）等。

色彩大师

文艺复兴时期，艺术家从使用蛋彩颜料在墙壁和木板上作画，转变为使用油画颜料在画布上创作。油彩具有一种光泽度，拓宽了艺术家创作的题材，为他们的作品增添了更多的现实感。在提香、丁托列托和保罗·维

罗内塞等色彩大师的带领下，16世纪的威尼斯成为油画创作的艺术中心。文艺复兴时期的艺术家使用了许多源自大自然的色彩，昆虫（胭脂虫，提取胭脂红颜料）、植物（蓝草，提取靛蓝色颜料）和矿物（蓝铜矿，提取天青蓝色颜料）都成为艺术家的颜料来源。有些颜色生产成本极高。例如，制作群青色颜料需要使用一种半宝石矿石——天青石，这种宝石只在现在的阿富汗地区开采，磨碎后再研成细粉。由于造价昂贵，群青色只用于特殊的场合，例如绘制基督或圣母玛利亚的服饰。画家们还使用不同的颜色，以营造出透视感，如用深色描画深海，用浅色描绘远处的天空。

提香

齐安诺·韦切利奥（1480—1576）今天多称为提香，他是一位才华横溢、极富影响力的威尼斯艺术家，对油彩的使用是绘画史上的一场革新。提香出生于威尼斯北部的一个村庄，曾拜在著名画家乔凡尼·贝利尼门下学习绘画。乔凡尼早期使用蛋彩颜料创作，后改用油彩。提香终生热爱丰富鲜艳的色彩以及强烈的明暗效果。当时大多数艺术家都尽量避免使用昂贵的群青，而是用价格较低的蓝色颜料，如从蓝铜矿中提取的带有绿色调的天青色。当时群青颜料之昂贵，比黄金尤甚，即便是米开朗琪罗也负担不起。提香不仅坚持在创作中使用纯群青色，而且当商船从东方带着这种颜料返回威尼斯时，他总抢先一步前去进行挑选。提香对群青色的使用达到了惊人的地步。在《酒神巴克斯和阿里阿德涅》（1520）中，湛蓝的天空蔚为壮观，几乎覆盖了画布的一半。有时，提香会先用其他蓝色颜料打底，这样可以节约群青颜料。

提香以随意轻松的笔触而闻名。1518年，他完成代表作《圣母升天》，这幅画高悬于威尼斯弗拉里教堂的祭坛上，自此提香成为公认的执威尼斯画坛牛耳之人。他的名声传遍欧洲，许多君主盛情邀请提香，为他们创作肖像画，其中就包括神圣罗马帝国皇帝查理五世。1533年，提香成为查理五世的宫廷画家，为他创作

了一幅骑马像，为后世的此类画像树立了典范。提香的主顾还有教皇保罗三世、葡萄牙王后伊莎贝拉和西班牙国王腓力二世。在生命的最后20年，腓力二世成为他主要的赞助人，提香为这位国王创作了六幅以神话为题材的大型组画，统称为《诗歌》。这个组画取材于古罗马诗人奥维德的神话史诗《变形记》，其中的两幅作品以女神戴安娜为主人公。