李渔（1611-1680）是明末清初著名的戏剧理论家、文学家。他字号“笠翁”。由他所编写的这本《笠翁对韵》是一本为了训练儿童学习写作诗、词、对联而用来熟悉对仗、用韵、组织词语的工具书。被视为经典的国学启蒙读物，对后世影响很大。

前 言

李可染画院院长 李 庚

今年正值父亲李可染先生诞辰114周年，为了纪念父亲，我萌生了编辑《笠翁对韵》与父亲画作配图出版的想法，想以此书作为我们怀念李可染先生的纪念本。在出版社的积极配合下，这本集文字、图画、声音于一体的《笠翁对韵》插图有声书得以顺利出版。

父亲李可染于1907年出生，那时是清王朝光绪三十三年，他的童年时代曾广为流行一本书——《笠翁对韵》。当时这本书是学童们的基础读物，主要是为了便于学童们读书、识字所用。我想这本书一定很多人都读过的。

《笠翁对韵》是人们学习写作近体诗（也称格律诗）词，并用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者是浙江兰溪人李渔（1611—约1679），字笠翁，清朝初期时的著名戏剧理论家和作家。他在《笠翁对韵》书中以“平水韵”的三十个韵部为目，把常见的韵字组织成韵语，这些韵语又是富有文采的、符合格律的对子。词藻丰富优美、典故众多是这本书最大的特点。如要想通晓中国文字韵律、词汇的精妙和优美，学习领会中国优秀传统文化的典故源流，那《笠翁对韵》是一本必不可少的好书。

据我父亲的回忆，年少时的他对《笠翁对韵》一书的印象非常深刻。文字韵律的使用在古代的日常生活中，是不可缺少的精神食粮，也是文人之间、官员之间交流的重要工具。孔子说：“不学诗，无以言。”几百年来《笠翁对韵》一书能流传至今，也是因其具有很重要的实用价值。

父亲李可染在他的国画作品中一直提倡的是“墨韵”与“神韵”的交融，就是想在他的作品中表现出现代东方的品格。20世纪60年代，父亲在北戴河对他的绘画进行语境深入研究时，与很多的诗人交往密切，他们会经常在一起讨论有关语境与诗境的问题。那时，父亲送给了我一本《笠翁对韵》，于是我就把这本书中的每一页剪下来，然后粘贴在那些发表父亲画作的杂志和报刊上。那时的我对装帧书籍、书籍插图等十分有兴趣，父亲看了之后非常高兴，他说：“将来咱们俩人合作一本《笠翁对韵》吧，这本书对青少年学习汉语帮助很大的。”现在此书的出版，也是还父亲一个小小的愿望吧！

在此，特别要感谢老朋友刘宝华女士、栾文驹先生的配合与帮助，感谢刘畅编辑的辛勤工作，使得我们共同完成了此书的出版，实属为一大幸事。

2021年4月28日于北京师牛堂

上卷

一 东3

二 冬11

三 江19

四 支25

五 微35

六 鱼43

七 虞51

八 齐61

九 佳69

十 灰79

十一 真87

十二 文95

十三 元103

十四 寒109

十五 删117

 下卷

一 先

二 萧

三 肴

四 豪

六 麻

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