1.电影音响的性质及其地位
前文我们已经强调过电影声音（音响）的重要性，这里有必要细加论述，因为对这个问题的认识程度将意味着读解者对电影声音（音响）的态度和读解水平，尤其在目前中国电影的声音（音响）尚不发达的情况下，影评人更应该有所觉醒。
首先，电影音响既是技术的又是艺术的，它是现代录音技术的发展、改进与电影艺术性的必然要求二者结合的产物。
如现代科学技术的发展带来了电子音响效果的出现，激起了著名的悬念大师希区柯克尝试新技术进行创新的欲望，他试图在音响上再来一个大的突破，于是他拍摄了著名的影片《群鸟》，使奇妙的电子音响为电影带来了丰富、惊人的表现力。又如随着立体声录音技术的发展，产生了双音道三声道的光学声带，卢卡斯使用这种光学声带为其影片《星球大战》在音响气势上平添了撼动观众的力量。
又如影片《拯救大兵瑞恩》中开端和结尾各约半小时的激烈战争场面，音响的作用显得尤其突出，动人心魄，真实感强烈。电影音响的这一性质，实际上和电影艺术的总体性质及其发展历史是一致的。
“回顾我们已经走过的道路，我们发现电影的两大主要元素——画面和音响——已经足够说明电影手段的本质了。”电影音响的发展可以看成是电影发展历史在其音响艺术方面的折射与渗透。
其次，电影音响又是三维的，它与电影画面的三维空间性是相应的。电影音响的这一性质从根本上来说是由其物理性质决定的，我们将这种客观的物理属性加以深化，即是对现实空间真实的模仿。电影音响也应追求其三维空间性、层次性、立体感，使观众在观赏电影画面的真实空间的同时，也能相应地听到一个真实的声音空间。电影中的同期录音就是为追求这种效果而采用的。如谢尔盖·格拉西莫夫导演的影片《静静的顿河》中采用同期录音将肖洛霍夫笔下顿河流域哥萨克的真实生活从音响空间上表现了出来，顿河水流的波涛声，田园里的马具、马蹄声、青草的沙沙声、吵闹声以及主人公颓丧地行走在冰层上的吱吱声……无不展现了空间的立体性、层次性，透露出真实的生活氛围和情感色彩。
置身于现代的影院中，由于多功能环绕立体声及高保真技术的运用，使得现代电影音响给观众营造出的立体感、层次性十分强烈，鲜明的听觉享受更丰富并且发展了现代电影的表现力。至于这方面颇为成功的影片佳作，更是举不胜举。
第三，音响在时间上又是连贯的、流动的。如同电影的画面在时间上具有连贯性、流动性一样，音响在时间上也具有连贯性、流动性。电影音响的连贯流动与电影画面是相对独立的，或采取声画对位形式，或采取声画分离形式，依据一定的剧情及意旨需要而用。
电影音响又有画内音响、画外音响之分，凡画面上显示出声源的，就应该具有与其相应的同时开始、同时结束的音响效果；画面上虽然看不见声源所在，但却能使剧中人和观众感受到某种声源并对其引起注意，给人以悬念和疑问。
电影音响的叙事性作用和气氛渲染作用都来源于电影音响的连贯与流动。例如，悬念大师希区柯克就经常运用画外音响以加强其戏剧性悬念并渲染极度的恐怖气氛，使人在这种对音响的不间断的感受中急剧紧张并毛骨悚然。
获第七十届奥斯卡大奖的美国影片《泰坦尼克号》后半部分沉船的灾难故事，伴随着灾难的场面，船上人的惊叫、惨叫声，沉船受到撞击破损，发生断裂的金属声，大海冰冷而又无情的冲击声等，交相呼应，连贯而又流动，营造出一幅惨不忍睹的景象。那声音似乎至今还萦绕在每个观众的耳际。
2.电影音响的功能
“今天，当电影艺术仍在不断新增其技巧时，在影片中对声音的运用正变得愈来愈重要，声音在影片中作用之大是无法估量的。”电影音响之所以显得如此重要，其原因就在于它愈来愈丰富健全的表情达意功能。
尽管电影音响种类繁杂，相差各异、变化多端，但宏观上可分为两类来把握：一类是极力追求音响对生活、对自然模拟的再现性。这类音响多以对现实中的原有声源的音响效果进行录制（如《静静的顿河》社会之声与自然之声的录音），或以借用先进的拟音机器对现实声音进行真实模拟（如《现代启示录》就使用机器模拟音响效果）为终极，试图使电影音响在对生活、自然的逼肖程度上达到一种惊人的真实美感。
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