导 论 001
第一节 视知觉在敦煌魏晋南北朝壁画艺术研究中的可行性 002
第二节 视知觉在敦煌魏晋南北朝壁画艺术中的实践性 008
第三节 视知觉在敦煌魏晋南北朝壁画艺术中的应用性 024
第一章 敦煌魏晋南北朝壁画艺术的文化交流与跨学科研究 027
第一节 敦煌魏晋南北朝壁画艺术研究的范围与概念界定 029
第二节 敦煌魏晋南北朝壁画艺术中文化交流研究的历史生态 043
第三节 敦煌壁画艺术研究中的跨学科视域价值 048
第二章 敦煌魏晋南北朝壁画艺术中的形式架构规律 053
第一节 敦煌魏晋南北朝壁画研究样本的选择 054
第二节 视知觉观看方式的发展脉络 056
第三节 视知觉与中国式观看的共融 062
第四节 敦煌壁画艺术中平衡的视知觉阐释及两种实践策略 066
第五节 敦煌壁画艺术中平衡的心理学意义及传达 074
第六节 敦煌壁画艺术中视知觉的直觉性与主动性 077
第七节 敦煌壁画艺术中的视知觉简化律及其意义 079
第三章 敦煌魏晋南北朝壁画艺术中的空间设计 085
第一节 中西方思想史中的“空间”概念区分 086
第二节 敦煌壁画艺术中的文化交流与空间格式塔 092
第三节 敦煌艺术中的深度层次样式 100
第四节 通过重叠和变形获得的空间感 108
第五节 敦煌艺术中的透视 112
第四章 敦煌魏晋南北朝壁画艺术中的色彩 119
第一节 中西传统色彩理论溯源 120
第二节 形状与色彩的关系 124
第三节 视觉对色彩的反应 126
第四节 敦煌艺术中的色彩表现与偏好 134
第五节 敦煌艺术中的色彩对比与调和 152
第五章 敦煌魏晋南北朝壁画艺术中的张力与运动 159
第一节 西方思想与艺术中的“运动” 160
第二节 中国古典思想中的“运动”与阿恩海姆运动观之比较 163
第三节 视觉与运动之间的辩证关系 165
第四节 壁画艺术中的倾向性张力 167
第五节 形体比例改变带来的动感 171
第六节 倾斜与变形带来的运动感 177
第六章 敦煌魏晋南北朝壁画艺术中的表现与象征 185
第一节 艺术模仿论与表现论之争 186
第二节 中国艺术中的格物与写意 189
第三节 视知觉理论中的象征功能 192
参考文献 199
附录 209
后记 239
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