（1）日本首位诺贝尔文学奖得主、亚洲文学泰斗、东方美学大师川端康成小说艺术巅峰之作，诺贝尔文学奖获奖作品。
（2）集古典物哀美学之大成的极致之作，深刻影响20世纪的凄美文学。
（3）特别收录川端康成年谱与译者手记，呈现川端康成清晰完整的创作脉络。
（4）新锐译者，全新译本，清新婉丽，绵密唯美。
纤柔易碎的少女与雪国，
虚虚实实的徒劳之梦，
爱欲与死亡的悲哀之美……
东京青年岛村逃离现实来到雪国，与当地艺伎驹子坠入了一场萍水相逢的爱恋。在第二次前往雪国的列车上，美得丝毫不染人世污浊的叶子又使他深深倾倒。驹子一意孤行的无望之爱、岛村内心冰火两重的爱欲冲突、叶子玉碎珠沉的凄美宿命交织成网……小说将雪囯纯净之美、爱情悲哀之美、人生虚无之美的“物哀”美学呈现到极致，被誉为川端康成唯美主义代表作，也是为他摘得诺贝尔文学奖桂冠的作品之一。本书特别收录川端康成年谱与译者手记，启用新锐译者，奉献清新婉丽、绵密唯美的崭新译本。
尽管只是姑娘的一只眸子，却显出一种特别的美。岛村将脸贴近车窗，窗镜中又映射出一张满是疲惫的旅人的
面孔。这张脸似乎想要看清窗外昏暗的世界，他的手掌唰地把水蒸气擦了个干净。
姑娘的上半身微微前倾，专注地俯视着躺在身前的男人。她的双肩用力微耸，双眼本就露出一丝认真，此刻更是眨也不眨一下——这一切，都是她用心关切眼前人的证明。
男人的头枕在窗侧的座位上，双脚蜷着，放在对面姑娘的身旁。这里是三等车厢，姑娘与男人的座位并非在岛
村的侧面，而是斜前方。从窗镜中，只能看到侧躺的男人的耳朵，面部是看不到的。
斜前方姑娘的座位，与岛村座位的朝向是相对的。他当然可以直接去看她，但当她进入车厢时，她的美似乎卷起了一阵秋风，吹入了他的瞳孔。他顿时感到无措，连忙低头。不料却又看到姑娘的手紧紧握着一个男人的手，男人的手是如此蜡黄。岛村突然感到羞愧，再也鼓不起勇气朝姑娘的方向再看一眼。
窗镜中，男人的脸色大约也已经恢复如常。毕竟，他的双眼看向的方向，正好是姑娘的胸脯，因而一定也会感到一种安堵。尽管这个男人看起来身体虚弱，但他的虚弱又衬托出一种温暖和协调。外套一侧的领子垫在了脸颊下，另一侧的领子盖过了鼻尖，把嘴也遮得十分严实。上面一侧的面颊也裹在了衣领中，衣领俨然形成了一个天然的面具。面具一会儿由于火车的颠簸变得松弛，一会儿又索性遮在了鼻子上。
可是，不用等男人的眼珠动一动，姑娘就会用纤手小心翼翼地帮他整理好。相同的动作不知重复了多少次，在
一旁看着的岛村，甚至都产生了一股无名火。不只如此，男人的外套下摆原本盖在他的腿上，但它时不时也会被晃开。每次下摆刚刚垂落下去，姑娘就会马上察觉到，重新帮男人把双腿裹好。
这一切都如此水到渠成，似乎可以永远延续下去，使观者忘却身在旅途，永远目送两人驶往遥不可及的彼岸。因此，岛村并没有从眼前画面中看到悲凉，也没有感到些许难过。他似乎观瞧着一幅梦境创造出的图景。抑或，这似幻还真的感觉，仅仅是因为一切都只是源自镜中。
镜底夕阳西下，丹青流转。窗镜的此方与彼方交错，仿佛是电影中的叠摄。只不过，这面银幕上的人与景之间，没有半点瓜葛。人是透明的，如梦如幻。景是朦胧的，如水如流。人与景交融，镜中绘出一幅世间罕存的抽象画。特别是镜底连绵的野山上，偶有灯火映照在镜中姑娘的面庞正中时，岛村都会享受到一种无与伦比的美，致使他的心脏会猛烈颤抖一下。
晚霞舍不得与遥远的山巅别离，依然残留着些许亮色。透过玻璃窗看到的风景，无论远近，都还未隐藏起身形。只不过，一切色彩都已经消失殆尽。路漫漫，本就无奇的野山，因无色而愈加平淡。一路上似乎已经不会有任何景物凸显，值得人抬一抬眼皮去看。也正因如此，火车更像是奔涌在一股模糊的、巨大的、情感的洪流之中。
显然，这一切幻觉，都是姑娘的侧颜在镜中沉浮的缘故。镜中的姑娘遮住了镜底的风景。她的轮廓四周，每一秒都有群山流过。仿佛她的脸，本就是晶莹剔透的水晶。但她的面庞，似乎又不是极致的透明。因为时而会产生一种错觉，镜底的暮色，偶尔也会湮没姑娘的面孔。想要定睛去捕捉时，又如烟如尘、无迹可寻。
车厢内灯火昏黄。窗镜毕竟是窗镜，而非真镜。它对灯火的侵扰，几乎没有任何反射。良久盯着车窗的岛村，渐渐忘却了自己看到的只是虚像。姑娘的面容，宛若真的在暮色中浮现。
姑娘的面上偶或闪过一点灯火，镜中人无力遮挡的灯火。于是，灯火从镜中人的眉间一闪而过。灯火也无力使镜中人的俏面更加光亮。它们只是遥远的点点寒光，它们只会从她精致的眸子旁转瞬即逝。当姑娘的眸子与灯火重叠的那一刹那，便会化作涌动的夜浪中一羽劈波的萤火虫，神秘哀美的萤火虫。
001 雪国
178 川端康成年谱
193 译后记
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