《民间美术的传承与发展创新研究》主要内容包括对民间美术的整体概述，民间美术的界定与特征；对民间造型美术历史发展的研究，民间绘画、民间雕刻、民间年画以及民间木版画是其主要内容；对民间工艺美术历史发展的研究，包括民间印染、民间服饰以及民间玩具等方面；针对民间美术的发展创新，论述了新时代民间美术的发展，并着重论述了中国民间美术发展所带来的启示与空间，以及其相应的转化运用；对民间美术产业品牌发展的研究，民间美术品的市场化道路和品牌构建等是其产业发展的重要途径。
　　《民间美术的传承与发展创新研究》从宏观的角度论述了民间美术与文化的关系，从微观的角度解析了民间美术在传承与发展过程中的艺术特征与内涵，在现代审美艺术的指导下分析了中国民间美术的新发展。

　　《民间美术的传承与发展创新研究》：
　　一、民用建筑的样式与地域特色
　　（一）北方地区民间建筑
　　北京、河北、山东、陕西、山西、河南、甘肃的大部分地区以及湖北、安徽、青海、内蒙古自治区的一部分地区的建筑，都属于北方建筑体系。其中以北京、山东、陕西、山西、河南等地的建筑较为典型。
　　最典型的北方住宅以北京四合院为代表。典型的四合院按南北中轴线方向对称地布置其房屋和院落。全宅分为前院（亦称外院）和后院（亦称内院）。前院内房屋多用作客厅、书斋、客房、一般住房以及杂用间等；后院内正房供长辈居住，东西侧房是晚辈住处，称为厢房。正房的左右，另附有耳房和小院，或在正房后另置一排罩房，作为厨房、厕所和杂屋等使用。四合院的大门一般不开在中轴线上而多置于住宅的东南角。门内正面置影壁，使院外人不能窥见院内活动。进门向西转入前院，前院一般较小，正南中轴线上开设通向后院的二门。二门有时为装饰华丽的垂花门，过二门进入后院，后院面积较大，是住宅的主要院落，庭院内种植花木或陈设盆景。院内四周多设回廊环绕，雨雪天气可以不必横穿院子而由廊内直通各屋。整个前后院由房屋后墙及围墙封闭，对外一般不开窗。大型的四合院往往在正房之后还有个后院，二门之前加上大厅作为客堂，形成在中轴线上依次而进的四个院落。一般居宅的四合院在结构与装饰方面大体保持着质朴素雅的风格。在结构上，房屋不使用斗棋而直接使用梁柱结构，屋顶上屋脊亦较朴素，多为平缓的弧形或素砌的平脊和少量的砖雕与低小的起翘。在装饰上，这些居宅大多不许用琉璃瓦、朱红色门和带金银色的色彩装饰。大面积的屋顶和墙面多用青灰色或灰白色，仅在大门、二门、大厅、走廊等处集中施以彩色，突出了院落的层次，与大面积瓦灰色产生强烈对比，突出了画龙点睛似的艺术效果。屋外与墙檐以砖、石雕为主，屋内与门窗以木雕为主。其中石雕主要用在门墩界石上，砖雕主要用在大门、二门的门楣、影壁、山墙边缘、屋脊以及外墙面的装饰上，而木雕则用于门窗的格扇、廊檐的罩栏、分隔屋内空间的隔扇、罩上。
　　窑洞式住宅是北方分布较广的宅居形式之一，人们在天然土壁上或人造土坑侧壁内直接开凿横洞，再加砌砖石拱券或在外壁加砌砖石护壁，便建成窑洞式宅居。在天然土壁上开凿的一般为明窑，明窑常常数洞相连，或上下数层，入口一窑为堂屋，侧连一室做卧室。有的还在窑外建旁修院，院落亦保持着四合院布局，称为四合窑院。
　　在人造的方形或长方形大型竖坑内壁修建的窑洞称为暗窑，亦称地坑窑或天井窑。这种地坑窑洞以阶道通至地面或掘隧道与附近天然崖面相通。地坑院可单门独户，亦可数家同院，还可以几个地坑相连，住上数十户人家。有学者感叹：“它是建筑生根于大地的典型代表，其自然风格与乡土气息充分体现了敦厚朴实的性格，乡村住宅应属于大自然之中，好像是大自然的延续。”此外，也有在地面上用土坯或砖石建造拱券式房屋，称为铜窑。数座铜窑组合成铜窑窑院。这种铜窑有两层：下层为拱券，上层木构平顶，称为窑上房；两层都起拱的称为窑上窑。窑洞宅居的主要装饰集中在门窗与内外墙面上，大多以贴花与绘绣的方式完成，因此产生了大量的门画、窗花、门帘、炕围画等民间艺术品。
　　北方农村中多数普通民房均就地取材，砖石、土坯砌墙，屋内以炕取暖，屋顶做成平顶或坡顶，以黄土拌石灰做面，抹以青灰或盖瓦铺草，厚实保暖。例如，胶东沿海地区常以海草铺盖屋面，冀晋豫交界的太行山区又多砌石为墙，因材料变化而形成各地的特色。东北地区的宅居以“三间”为基本形式，或五间七间，或内院外院；一般宅基广、院落大，以免相互遮挡阳光；由于取暖需要，墙壁厚实而较封闭，装饰也较少。
　　（二）江南地区民间建筑
　　江南宅居以封闭式院落为单位，称为“进”。数“进”房屋沿着数条轴线布置，方向常为正南或偏东南。大型住宅在中央轴线上依次建门厅、轿厅及住房，而在左右从线上配置客厅、书房、偏房及厨房、杂间，形成三组并列的院落群。各院之中设夹道通行，兼有巡行与防火的功能。主要住房、客厅与书房前常常凿池叠石、种花植树，构成小巧的单独庭院。后房多为二层，前有廊宛转相通。为了避暑通风，院子多采用东西横长的平面，东西两面多用高墙封闭，院内荫凉。墙及屋面较北方轻而薄。外墙做成空斗墙院，墙上开漏窗，房屋前后开大窗。
　　江南建筑住宅多沿河布置，巷港幽深，宅门错落。桥成为不可缺少的建筑，并且多利用牌坊、里门、塔、阁、楼、亭等建筑装点其间，造成或开阔或灵巧的特点，或曲折或高耸的境界，与水乡的天然景色和行船构成一幅天然图画。在装饰上也极为精致优美，尤其在雕镌及画绘方面，可以说是极工尽巧。装饰的部位，从总体上讲，仍集中在屋眷、门窗、廊檐、柱梁等处，屋内用各种屏门、隔扇、罩等做自由分隔。木架部分通常不施彩绘，少数施彩的大宅第，也强调色彩的雅致与构图的灵活，两大部分木架仅仅加上少数精美的雕刻，涂以褐、栗、深灰等色彩或用木材本色。门窗亦大体上使用栗色，与白墙、青瓦、灰麻石地面构成完整而协调的组合。江苏、浙江民居以文雅、质朴见长著称；徽州则以精美、繁褥著称，尤以木雕、石雕与砖雕见长。
　　（三）中南地区民间建筑
　　中南地区的民间建筑既受北方建筑的影响，又受江南地区建筑的影响，一般来讲，比较朴实、自由。普通民宅多为对称式“口”形平面布局或长方形布局，城市中则多为狭窄而按“进”排列的纵深院落。比较有特色的宅居依地形而布置，沿等高线方向平行排列，在进深上形成不同的坡屋，或者在坡地上分层筑台，或者在狭窄地基上将楼层向外出挑，或者在陡峭的山坡上以高低不等的木柱做支撑，造就出众多的“台”“挑”“吊”“坡”“拖”“梭”等处理方式。建筑材料则就地而取、丰富多彩，在山城、原野上都形成极富特色的人文景观。
　　在装饰方面，除了体现出不同材质的特点之外，仍以木雕、石刻与陶瓦塑作为主。造型上活泼多变，大多不施彩绘，仅在极显眼地方以强烈色彩醒目地渲染，非常富有生气。
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第一章 民间美术概论
第一节 中国民间美术的概念与分类
第二节 民间美术设计的特征分析

第二章 中国民间美术的主要类型
第一节 精神至上的民间美术
第二节 衣饰穿戴中的民间美术
第三节 生活器用中的民间艺术
第四节 建筑陈设中的民间美术

第三章 民间美术的多元化传承
第一节 民间美术与非物质文化遗产保护
第二节 民间美术的传承现状与面临的问题
第三节 教育视角下民间美术的传承
第四节 民间美术的活态传承

第四章 民间美术与现代艺术设计的融合发展
第一节 民间美术与现代艺术设计的融合发展
第二节 民间美术在现代艺术设计中的具体表现

第五章 中国民间美术与传统文化的融合发展
第一节 中国民间美术与传统民俗文化的关系
第二节 中国民间美术在民俗文化中的意义
第三节 传统节日民俗活动与中国民间美术

第六章 民间美术发展创新
第一节 新时代民间美术的发展
第二节 民间美术的转化运用
第三节 民间美术产业品牌的发展
参考文献