娜仁花，蒙古族，1975年出生，中央美术学院硕士，中国美术学院博士，现为浙江树人学院副教授、内蒙古美术家协会会员、国际美术教育学会（InSEA）会员、国际创造性艺术教育与治疗协会（IACAET）会员。

本书将围绕现实、写实、真实这条中心线索，立足绘画方法论的研究，讨论绘画中现实与真实、写实与具象表现、再现与直观等因素在绘画创作中的内在意义。一方面，反思由于特殊的历史环境造成的“realism”在中国的蜕变，以澄清对“realism”的误读与狭隘理解；另一方面，试图揭示写实主义绘画由传统到现代的内在的传承与发展，深入探究现实、写实、真实三者作为“realism”的内涵与外延，相互包容、层层递进的关系。进而引发对绘画真理观的思考，探索保持和延续写实绘画艺术精神的新途径。

引言
第一部分 写实主义在中国的蜕变
第一章 写实绘画的传播与引进
第一节 “写真术”的传播
第二节 “改良中国画之良方”
第二章 现实题材的转换
第一节 现实主义渐趋主流
第二节 现实主义的嬗变
第三节 对苏联现实主义模式的反思与突破
第四节 新现实主义及其边缘化
第三章 现实主义的复盘
第二部分 重返19世纪的写实主义
第四章 库尔贝——当代生活的历史画
第一节 现实题材的主题性绘画
第二节 画可见之物而非理想之物
第三节 “唯当代者方可入画”
第五章 柯罗——风景中的视觉追问
第一节 画室里的风景画
第二节 风景中的视觉追问
第六章 求真求实——可见世界的再现
第一节 经验当下
第二节 实证观察
第七章 传统真理观与写实绘画
第一节 作为文艺复兴表现体系之延续的写实主义
第二节 写实绘画与符合论
第三部分 从写实到具象表现
第八章 写实绘画遭遇挑战——印象主义
第一节 户外写生与光色造型
第二节 新的主题与感觉形式
第九章 写实绘画的终结与绘画的新开端
第一节 现代艺术之父——塞尚
第二节 塞尚晚年绘画研究的新开端
第十章 贾科梅蒂的纯粹直观
第一节 真实感与相似性
第二节 空间与距离
第三节 抹去重来
第十一章 视觉真实的显现
第一节 “如其所是”地描绘
第二节 境域构成
第三节 未完成状态
结语
参考文献