从晚清到民国，近代共出版了1300余种画报，留存至今的有920余种，数量之多、涉及学科范围之广，类型之丰富，内容之精彩，我国的出版史上都是罕见的。这些画报对于研究中国近代社会史、政治史、经济史、军事史、科技史、新闻出版史、美术史、人文风俗、地方文化、人物传记等社会科学的各个方面都有极为重要的价值。本书是十四五国家重点出版规划项目、国家出版基金《中国近代画报大系（1874—1949）》（全8册）中的《中国近代画报史稿》分卷。本书专门研究1884年至1949年中国近代画报的发展历程，将各个历史时期的画报特点、内容、经营、编者、作者、对社会的影响等重要信息逐一进行梳理、总结，本书作为第一部全面研究中国近代画报发展史的著作，对于中国近代报刊史、新闻出版史、都市生活史、美术史、摄影史等方面的研究都有重要的价值。有助于补充中国近代画报史相关研究、理清中国近代画报的发展轨迹、夯实借助画报研究中国近代史的路径基础。
《中国近代画报大系》（1874—1949）是天津档案馆画报收藏、研究专家周利成及其学术团队历时20余年收、集整理的中国近代画报资料集成和研究成果，范围几乎涵盖了1874年至1949年中国近代出版的所有画报。该项目入选“十四五”国家重点图书出版规划，并列入国家出版基金资助项目，上海市促进文化创意产业发展财政扶持资金资助项目，总计约240余万字，3700余幅图片，涉及画报（含存目）共计1300余种，共分图录提要卷（附存目提要）、报刊文论卷、公牍档案卷、中国近代画报史稿等卷。本书是《中国近代画报大系》书系的学术专著《中国近代画报史稿》，分为“绪论”“萌芽时期（1874—1884）”“发展时期（1884—1920）”“鼎盛时期（1920—1937）”“衰落时期（1937—1945）”“低谷时期（1945—1949）”六章，对中国近代各个历史时期的画报、主创者、内容、特点、社会影响力等重要信息进行系统的梳理、分析和归纳，叙述了中国近代画报从萌芽、发展、鼎盛、衰落到最终消亡的历史过程。作者在充分掌握920余种画报、1050余件档案等中国近代画报及相关文献史料的基础上，全面、客观地记录了中国近代画报发展的历程与演变的规律。本书试图为读者打开一条了解近代中国的新渠道，可为中国新闻出版史、期刊史的研究者提供大量史料，并深入推进中国近代社会史、文化史等方面的研究工作。
漫画是一种浅显易懂、深受民众青睐的艺术形式，具有夸张、幽默和讽刺的特点，由于它具有平民化的表达方式和诙谐中寓含启示的特点而成为画报重要内容之一。在鼎盛时期的画报中，既有以滑稽搞笑画面，使人轻松愉快的喜剧艺术漫画，又有以幽默笔调，讽喻社会的丑陋现象，达到启蒙民众作用的写实渴画，更有介绍世界漫画的经典作品。这一时期漫画艺术类画报有《中国漫画》《时代漫画》《上海漫画》《独立漫画》《漫画界》《天津漫画》等近20种；综合类画报或设置漫画专版，或在艺术版块中为漫画辟有一席之地；即使是电影、戏剧、游艺类的单一主题画报，也刊有一定数量的漫画作品。
这些漫画的作者多为上海漫画会、五三漫画会、四川漫画社等各个漫画社团成员，也有一些漫画爱好者的自由投稿。画报充分利用其大众化功能，汇聚了一批漫画家，发表一系列名人漫画，如丰子恺的《护生画集》《非战漫画》《学校生活漫画》《小钞票历险记》等，张乐平的《三毛》《云云氏》等，叶浅予的《王先生》《小陈》《装束美》等，丁聪的《青春狂想曲》《新上海漫画》《礼拜六漫画》等，汪子美的《一个故事》《八仙过海》《抗战情歌》《电影人物志》等，郭建英的《新家庭的经济问题三部曲》《人生最黑暗的时间》等，报道时政新闻，介绍民众生活，展示世间百态。
1927年秋，丁悚、张光宇、黄文农、叶浅予、鲁少飞、王敦庆、张正宇、季小波、张眉荪、蔡输丹和胡旭光11人，在上海共同发起中国漫画史上第一个成立的民间漫画团体——上海漫画会，张光宇主持会务工作。该会意在组织会员相互协作，普及漫画基础知识，研讨漫画社会功能，组织漫画作品展览，促进中外漫画界交流，出版漫画类画报。
目录contents
001 总序
001 第一章 绪论
003 一、选题意义
004 二、研究范围和概念界定
014 三、研究现状
018 四、创新与不足
021 第二章 萌芽时期（1874-1884）
027 第三章 发展时期 （1884-1920）
029 第一节 画报的产生
031 第二节 画报出版的历史影响
037 第三节 画报的社会功能
060 第四节 摄影画报初露端倪
062 第五节 从无到有的政府管控
073 第四章 鼎盛时期（1920-1937）
075 第一节 鼎盛的原因
082 第二节 特点
088 第三节 分类
117 第四节 机构与人员
211 第五节 社会影响
238 第六节 经营
250 第七节 停刊
256 第八节 相对宽松的政府管控
267 第五章 衰落时期（1937-1945）
269 第一节 抗战画报成为主旋律
278 第二节 电影画报勃兴一时
283 第三节 戏剧画报异彩纷呈
288 第四节 红色画报破土而出
295 第五节 企图控制新闻舆论的日伪画报
302 第六节 消除愤懑的娱乐休闲画报
310 第七节 编者
316 第八节 画报遭受双重管控
327 第六章 低谷时期（1945-1949）
329 第一节 短暂的庆祝与长期的挣扎
334 第二节 逐步加大的政府管控
349 第三节 形成南“软”北“硬”的局面
355 第四节 画报对社会影响逐渐降低
357 第五节 红色画报异军突起
366 后记
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