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编辑推荐

1.本书为著名古琴家查阜西从历代琴谱中辑录的有关古琴及琴弦制造材料的汇编，上起宋初，下至清末，是造琴、造弦不可或缺的重要资料。

2.原始材料存在问题的，查先生做了辨析、论证和提示，确保使用者不入歧途、不走弯路。

3.本书先录文、后影印，录文部分核对了材料所在的古代琴谱，在不改动查先生文字的前提下出有校勘记，进一步确保了文字的准确性。

4.影印部分包含了二书1957年流通时的油印本以及《传统的造琴法》查先生手稿定本，前者流传稀少，后者首次公布，价值珍贵。

5.繁体竖排，四色印刷，布面精装，纸制函套，装帧典雅，集阅读、观赏、收藏于一体。

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作者简介

查阜西（1895--1976），现代杰出的音乐家、古琴家。曾任北京古琴研究会会长、中国音乐家协会副主席、中央音乐学院民乐系主任等职。主持编纂《琴曲集成》《存见古琴曲谱辑览》《存见古琴指法谱字辑览》《幽兰研究实录》《历代琴人传》《传统的造琴法》《传统的造弦法》等，为抢救古琴文化遗产做出了巨大贡献。

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内容介绍

《传统的造琴法》《传统的造弦法》是现代著名古琴家查阜西从北宋至清末的十数个琴谱中钩辑、抄录有关历代古琴及琴弦制造的材料编纂而成的两种珍贵琴学文献，在辑录、标点之外，编纂者还对其中有问题的材料进行了辨析、论证，为造琴、造弦的生产实践提供了扎实的资料支撑和数据支持。

二书完成于1957年，当时以油印本的形式流通，本次出版即据油印本整理，先录排、后影印。其中，《传统的造琴法》还附有查先生手稿定本的影印件。

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精彩书摘

传统的造琴法

叙

在社会主义的文化高潮中，党和政府加紧大力地领导着文艺活动者从事于发扬民族优良传统的工作，消沉了很久的古琴艺术也被重视而勃兴了起来，自从一九五三年文艺整风时起，只经短短三年多的时间，在演奏与研究方面得到了不少的成绩。千年古曲被发掘了出来；好的琴曲多被采作公演、广播、制片和戏剧、电影的配用；古琴已被用作国家乐团的节目，和列作音乐院校的专科；古琴艺术的新生力量也正在青年中涌现。到最近，古琴的工艺传统也恢复起来了，眼见还会有很好的发展。

早在去年，当我们听说四川、苏州、长沙、上海的文化部门和民族乐器厂都有制造古琴应市的计划，就想适应需要，把传统的造琴材料集中起来，印成数据。直到今年还未能动手，而《四川日报》和《人民日报》已先后报导苏州乐器厂已经造好了一批古琴，并且出售了！这说明我们这些有责任供给资料的人，老是落后于现实。为了弥补我们的缺点，我们很仓卒地把这个材料作为一个初稿，尽先提出来，供作造琴单位和专家们的侧面参考。

在集中这些材料之时，就便系统地初步研究之后，编者愿意说出两点个人的感想和体会。第一、这里的材料是从北宋仁宗时起到清咸丰间为止，原则上是转录出来，不作任何评论，以保资料的忠实性。宋代的材料写得粗疏，似乎不很完整，但是把几个材料结合起来印证，却能说明并解决许多问题。明代的材料较多，大概都是转述一些旧有的材料，但仍然有启发和补充的作用。但是，最晚期的清末材料（咸丰初年祝凤喈的《与古斋琴谱》所编），看去是材料丰富，体系完整，实际却是问题很多。因此，我们不得已在介绍这一晚期材料的提纲时，必须指出一些具体的问题。此外，因在此《与古斋》原材料中找不到批判的目标，编者谨此正面提请注意：按照古法，斵琴必须开凿琴头的“舌穴”和琴尾的“韵沼”；天、地柱的径和边要到六分，镂空、上下紧贴。这些是唐以前遗下的优良传统，并且都是有关导致全面良好共鸣的大事，不知怎的，到了清末都失传了，以后造琴似应恢复。第二、早期材料中，往往牵扯到一些“法天、象地、阴实、阳虚”等神秘的语言。在这一点上，我们必须原谅古人。传统的工艺成就都是人民劳动的结果，是技术积累，有的还是科学积累，但是古人在草昧的社会里，都不自觉地要把一些突出的发明和成就冲动地批上一些神秘的外衣。因此，对待这种古代工艺的传述，似乎应该通过剥去它们表面神秘的外衣、掇取其中科技的实质两个方法，去体会它们，再结合现代的科技去选择运用。这将很可能有助于造琴的实践和发展的。

这些远古的材料，还只是一些不全面的初步数据。在仓促中，我们来不及也不敢校正原有或多或少的脱讹，标点也不能很精确。希望造琴的单位和热心造琴的专家多多给予补充和指正，是为盼祷。

一九五七年八月，编者叙于北京地安门南锣鼓巷六十四号。