贾玺增，博士，中国古代纺织与服饰史学者，清华大学美术学院染织服装艺术设计系教授，中国博物馆协会服装专业委员会理事，中国吐蕃学会染织服饰专业委员会委员。曾主持完成中国社会科学艺术基金项目“中国古代首服史研究”、清华大学柒牌非物质文化遗产研究与保护基金项目“南京织金锦（真金线）传承与制作技艺研究”，参与完成中国社会科学艺术基金项目“中国古代服装结构研究”“北京奥运会与上海世博会职业服装设计规划与研究”。出版专著“十一五”规划教材《中国服饰艺术史》（人民美术出版社）、《四季花与节令物：中国古人头上的一年风景》（清华大学出版社）、《中国最美·传统服装》《中国最美传统首饰》（湖北美术出版社）等，曾在《紫禁城》《敦煌研究》《美术观察》《装饰》《服装设计师》《中国服装》等刊物上发表学术论文数十篇。曾担任陆川导演《王的盛宴》，汉唐乐府南管古典乐舞团《殷商王·后》，大剧院阿根廷导演乌戈·德·安纳《牡丹亭》，中宣部重点项目《中国故事——中华文明5000年》等电影、歌舞剧、记录片服装顾问，北京盛锡福“中国冠帽博物馆”、福建七匹狼实业股份有限公司“中国男装博物馆”等学术顾问。参与完成2008年北京奥运会、2014年北京亚太经合组织（APEC）参会服装等设计项目。

中国青铜器艺术历经千年，青铜器广泛应用于装饰祭祀礼器、炊器、食器、酒器、乐器、车马饰、兵器等方面，其自身也具有独立的形制且包含深刻寓意。

本书精选中国青铜器艺术中最有代表性、最具视觉美感的图案，从多文化、不同社会背景的角度阐述了青铜器图案、纹样的表现、内涵和意义，向世界亮出中国优秀传统文化底色，展示光辉灿烂的中华文明。

第一章 “饕餮”与“兽面”之辩—面形纹 001

贾玺增、顾媛、欧悟晨

一、“饕餮”的含义 002

二、“饕餮”的历史命名 004

三、“饕餮纹”与“兽面纹”之争 006

四、“对称面形纹”的分类与命名 012

五、结论 022

第二章 祲威盛容—龙纹 023

何子芸

一、蛮荒远古—溯源 024

二、铺垫基础—夏代 027

三、蝉蜕龙变—殷商 030

四、装饰图案—西周 035

五、神霄绛阙—文化 038

六、结论 041

第三章 曲直蟠折—夔纹 042

赵茜

一、以夔之名—溯源 043

二、莫衷一是—定义 045

三、曲直蟠折—形态 047

四、探赜索隐—象征 065

五、结论 070

第四章 祥瑞神鸟—凤鸟纹 071

张紫阳

一、百转千回—定义 072 

二、溯流追源—演变 073

三、分形引类—形制 077

四、一花三叶—文化 086

五、结论 087

第五章 以鸮之名—鸮形器与鸮纹 088

张若瑜

一、以鸮之名—命名 089

二、探本溯源—远古 090

三、纷繁多样—分类 095

四、鸮形器文化 107

五、结论 110

第六章 鱼游其间 —鱼纹 111

马夏静

一、原始崇拜—源起 112

二、鱼游千古—演变 116

三、鱼之玄妙—形式124

四、相映成趣—组合132

五、结论135

第七章 复育轮回—蝉纹 136

赵天叶

一、五月鸣蜩—定义 137

二、神功圣化—源起 138

三、时移饰易—演变 139

四、变化多样—形态 141

五、有据可循—分布 143

六、相得益彰—组合 150

七、不胜枚举—应用 157

八、结论 167

第八章 以形观象—乳丁纹 168王玲

一、乳丁伊始—命名 169

二、同型异纹—同类 170

三、纹脉相承—远古 174

四、承上启下—夏商 176

五、多元共存—周代 180

六、规矩方圆—汉代 182

七、点阵意向—文化 184

八、结论 188

第九章 回天倒日—火纹 189吕金泽

一、日神之火—定义 190

二、曲折内旋—形态 192

三、举不胜举—组合 197

四、千年之业—演变 204

五、奉若神明—信仰 210

六、结论 213

第十章 千回百转—云雷纹 214

曾繁如

一、阴阳回转—定义 215

二、形如云卷—溯源 216

三、肃穆狞厉—商周 218

四、回环曲折—东周 222

五、若隐若现—汉代 224

六、没落复兴—唐宋 226

七、程式复古—明清 228

八、一脉相承—文化 230

九、结论 233

第十一章 交泰相生—蕉叶纹与蕉叶形纹 234

胡新梅

一、三角蕉叶—定义 235

二、天地媒介—起源 238

三、蕉叶形纹—演变 241

四、交错丛生—特征 243