“不必等谁来完整我，我就是自己的缪斯。”——弗里达
弗里达·卡罗，她是以自画像进行自我反思与解构，勇敢打破社会禁忌，剖开伤痛，重构艺术史的性别叙事的墨西哥超现实主义艺术家。这本传记以沉浸式叙事揭开20世纪最矛盾的艺术灵魂：深陷小儿麻痹、致命车祸、多次手术与流产的肉身牢笼，看弗里达如何把这些逆境淬炼成超现实主义的震撼视觉美学，无愧毕加索在凝视她的自画像时坦言“你我都画不出这样的杰作”，布勒东称其作品为“炸弹上缠绕的绸带”。这本传记将带您直面艺术与苦难共生的真相。
★为什么每个女孩都该遇见一次弗里达？
遇见弗里达，就是看见另一种可能：
当世界用“残缺”定义你的身体，能将钢钉铸成自画像；
当爱情沦为所爱之人的游戏，敢用剪刀裁出新生的图腾；
当命运给予最毒的诅咒，偏要把它酿成艺术的圣酒。
弗里达将女性经验中讳莫如深的流产、残疾、情伤、背叛转化为视觉史诗，让每个观者看见：脆弱亦可成为武器。她只画自己——那个破碎又完整的弗里达，也许钢钉穿透她的骨盆，但穿透不了她的意志。正如最著名的作品《两个弗里达》中，两颗裸露的心脏通过血管相连——一颗被解剖刀划开，另一颗完好无损——她证明女性从不需要在坚强与柔软之间二选一。遇见这样勇敢的弗里达，身陷女性角色的你，请从中寻回自我的力量——你才是自己的主宰者。
★墨西哥国宝级艺术家朋友圈秘辛大起底，先锋艺术与上流社会的暗流与焰火
家庭照片、私人收藏、珍贵手稿等独家档案，揭秘弗里达与里维拉、马蒂斯、杜尚、布勒东、野口勇、欧姬芙、洛克菲勒家族等名流的隐秘交锋，呈现20世纪先锋艺术家的碰撞地图——她在病榻上以一幅《戴着荆棘项链的自画像》让超现实主义教父折服；她在复婚时拒绝冠以著名画家丈夫迭戈的姓氏，坚持在画作署名“弗里达·卡罗”，而非“里维拉夫人”；她的明艳容貌和绝佳才华令野口勇等为之倾倒，而她却笑称爱情会腐烂，但画永不过期……
★ 跨界破圈利器：你该知道的从艺术史到流行文化的超级符号
当20世纪的画坛还在用男性笔触丈量世界时，弗里达已经撞开高傲的和男权的艺术世界，她的个展创下泰特现代美术馆特展门票销售速度纪录等；当世界还流行遮掩伤口、呈现完美的时候，弗里达已经极具先见地把墨西哥民族符号和自己残缺的肢体画成最热烈的图腾。浓眉、钢钉、脊柱、荆棘、猴子、鹦鹉、心脏、血液、眼泪……这些并不会在主流艺术史中出现的意象，在弗里达的演绎下，成为超级流行文化符号：GUCCI将她的浓眉印满丝绸长裙；碧昂丝在MV里复刻她的荆棘项链造型；全球美妆博主用#FridaBrows挑战传统审美；Lady Gaga在Coachella音乐节上演出造型呼应了她的视觉语言……这位墨西哥女画家早已挣脱艺术史框架，成为当代社会的精神镜像和不可不知的现象级IP。
在 20 世纪的艺术星河中，弗里达宛如一颗璀璨夺目的巨星，傲然成为墨西哥先锋艺术与现代女性艺术家的杰出代表。《弗里达·卡罗：我就是自己的缪斯》这本精心雕琢的传记，宛如一部生动的纪录片，娓娓道来弗里达充满传奇色彩的一生。书中既有她与丈夫迭戈・里维拉——这位同样是墨西哥国宝级画家，也是她艺术知音与最忠实推崇者之间牵缠激荡的浪漫罗曼史；也有她与马蒂斯、穆雷、布勒东、杜尚、米罗、康定斯基等艺术大师鲜为人知的交游逸事。
翻开书页，大量弗里达的经典画作映入眼帘，她以无畏之姿打破艺术禁忌，笔下那一幅幅特立独行的自画像，宛如一把把钥匙，开启了通往她灵魂深处的大门。在这些画作里，肉体的痛苦与煎熬清晰可见，墨西哥传统文化的深厚底蕴悄然流淌，更彰显出她绝不向悲剧命运低头的倔强与坚韧。
除此之外，她个人收藏的珍贵档案、家庭照片、物品和文物，以及她居住环境的照片也在这部传记作品中一一呈现。如今，卡罗的家已变身展示她作品与生活的博物馆，若您无法亲临，这本传记将化作您的专属导游，带您走进这位传奇女艺术家波澜壮阔又细腻动人的世界，深入探寻弗里达独特艺术风格的源头，感受那非凡创造力与独特个性交织的魅力。
在留美的最后一段时间里，弗里达创作了一幅自己和迭戈的肖像画，送给艺术赞助人爱伯特・本德，爱伯特曾帮助他们获得签证和处理其他事务。这幅画以他们的结婚照为底本，风格质朴。画中弗里达身穿一件绿色的连衣裙和红色大披肩。她的头略歪向迭戈一侧，平时锐利的目光异常柔和，还带着微笑，她的鞋尖从整条裙子的底部露出来，给人一种浮在水面上的感觉。弗里达的右手轻搭在迭戈的左手上，正是这个细节和设计，成了平衡画面、稳住重心的关键。
弗里达在她丈夫身边显得如此娇小柔弱，而迭戈站在弗里达身边更显体型庞大、腿粗如树、膀大腰圆。迭戈右手握着调色板，脚上穿着鞋头宽大的工装靴；弗里达一手握着她丈夫的手，另一只手则握着自己的披肩。在画面的上部，描绘着衔着一条飘带的小鸟，飘带上写着：“这里你看到了我，弗里达・卡罗在心爱的丈夫迭戈・里维拉旁边。这幅画画于美丽的旧金山，献给我们的朋友爱伯特・本德先生，1931 年 4 月。”这幅画传达了一个双重信息：在画面中，尽管弗里达把自己简单地描述为这位伟大画家的妻子，但文本清楚地表明她是这幅作品的创作者。底特律艺术委员会的威廉・瓦伦丁与迭戈在旧金山碰面，想邀请他为底特律美术馆的花园厅廊绘制壁画，艺术委员会主席埃德塞尔・福特（译者注：亨利・福特之子）出资一万美金资助这个项目。迭戈对这个项目很感兴趣，但同时他也表示，这个计划还需等他从墨西哥回来后再着手。他很想留在美国一展宏图，但墨西哥总统帕斯夸尔・奥尔蒂斯・鲁维奥向他施压，要求他回国，完成国民宫壁画。尽管迭戈一直在拖延回国的时间，但在完成旧金山艺术学院的壁画之后，他觉得是时候回墨西哥了。弗里达可能先于迭戈于 5 月底回到墨西哥，因为她写给情人尼克拉斯・穆雷的一封信的日期是 1931 年 5 月 31 日，落款地址是科瑶坎。他们相会的情况并没有更详细的记录，但很可能是经共同的朋友米格尔和罗莎・科瓦鲁比亚斯介绍认识的。尼克拉斯出生于匈牙利，住在纽约，是一名摄影师，也是一名冠军击剑手。他和弗里达之间似乎有过很短的罗曼史。弗里达写给他的信，部分是用匈牙利语写的，上面写着：“我爱你，就像我爱一个天使。你是山谷里的玫瑰，我的爱人，我永远不会忘记你，永远，永远……” 除了这张纸条，弗里达还曾寄了一张她和迭戈手拉手的素描给尼克拉斯，当然这可能是弗里达研究双人像的一部分素材。这幅素描传达了很多信息，其中很重要的一点是要让尼克拉斯知道在她心里谁更重要，所以直到几年后他们才再次有了联系。
第一章
诞生及科瑶坎的童年
第二章
墨西哥城的校园时光
第三章
不登对的一对
第四章
旅美时光
第五章
在圣天使的分分合合
第六章
超现实主义之声
第七章
重拾旧日时光
第八章
蓝房旧事
第九章
遗产
尾注
原版书图片索引
致谢
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