王跃文，自由撰稿人，曾因出版《国画》、《梅次故事》、《朝夕之间》而享誉文坛。其长篇力作《龙票》经过多家出版社激烈争夺，最后花落长江文艺出版社。该小说不同于王跃文以往多以官场为表述对象的写作风格，而是以商界为其观注的焦点。小说主要讲述了在慈禧未掌政前，发生在皇商、儒商、奸商之间的生意、利益、权力之争。清末钱庄的二少爷祁子俊，从一个纨绔子弟，在经过家族败落，经历人生的大喜大悲、大起大落后，领悟到人生真谛，渐渐成熟、成长，终成就自己在金融界的霸业。其间也穿插讲述了他在不同阶段与四个女人之间恩怨纠缠的感情故事。小说以人物传记的方式，全面的向观众展现出在那个风雨飘摇的时期，中国金融业是如何艰难起步，并初具雏形的，并揭示出以德经商的深刻道理，对当下中国商界具有重要的启发意义。商场的波诡云谲、商战的无情残酷、商人的精明奸诈、官商之间复杂而微妙的纠葛、人性的美好与善良、爱情的甜美和无奈都在该小说中得到了全景式的展现。
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陶澜
因《梅次的故事》、《朝夕之间》而被认定为官场小说作家的王跃文，却将目光聚焦于商场。昨天，王跃文带来了讲述清末大商人祁子俊传奇经历和悲剧人生的《龙票》。
王跃文从来不认为自己是所谓官场小说作家。“我一个感性的作家，什么东西最让我感动，我就会写什么。一个连作都不能感动的题材肯定不能感动广大的读者。”谈到为什么要写一个商人材的故事，王跃文说是因为他一直对古代官商的历史感兴趣，也读了不少这方面的史料。“为了写《龙票》，读《清史稿》读得我头都大了。”王跃文笑着说，“况且，官场同商场从来都是相生相克的，没有百年不变的红顶商人，这是中国历史为我们提供的无可争辩的事实。”
《龙票》是先写了剧本，拍成电视剧，而后才有的小说。电视剧改小说一直有非议，有人认为那根本不能称为小说。问王跃文对于这二者之间的关系如何看待，他非常迫切地为电视剧“平反”。“我觉得大家对电视剧有误解，认为电视剧就是通俗的。但好的剧本也是前提，只有的剧本才可能拍出好的电视剧。小说和电视剧本是两种不同的创作，我们在艺术转换中，不能简单地说谁体现了谁，谁解读了谁。”王跃文说《龙票》的小说并没有简单地把电视剧本中的一些格式去掉，在字和叙述上都有所不同。
王跃文正在创作另一个电视剧剧本。他说他自己的兴趣还是在写小说，但也很适应文体间换的写作。“我想，小说家写剧本要发挥自己刻画人物的长处，尽量细腻、深刻些，这样能提高电视剧的品位。”他也相信，电视剧的前景会非常好，关键在于要有好的剧作家。