郎世宁，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione）1688年7月19日生于意大利北部的米兰，年轻时曾受过绘画训练，后加入耶稣会。1714年5月4日，年仅二十六岁的伽斯底里奥内以传教士的身份，由耶稣会的葡萄牙传道部派遣，于第二年8月”日抵达澳门。按照当时欧洲来华传教士取汉名的做法，伽斯底里奥内取名郎世宁。随后，到了北京，郎世宁居住在紫禁城东华门之东的天主教东堂内。大约在康熙末期，郎世宁便以其画艺供奉中国的皇室，开始了他宫廷艺术家的生沽。一直到去世，他在宫廷内创作了大量人物肖像、历史纪实、走兽翎毛、花卉和静物画作品。他还将欧洲的油画、铜版画以及天顶画、焦点透视画的技法传授给供职宫廷的中国画家，形成丁一种“中西合璧”的新颖绘画风格。 雍正二年扩建圆明园，这为郎世宁提供了发挥其创作才能的极好机会。他长时间居住在这座东方名园，画了许多装饰殿堂的绘画，既有欧洲风格的油画，还有在平面上表现纵深立体效果的欧洲焦点透视画。
　　雍正皇帝逝世后，接位的乾隆帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，所以从康熙时就人宫的郎世宁仍然得到重用，成为宫廷画家中的佼佼者。 郎世宁自康熙五十四年（1715）来华，至乾隆三十一年（1766）去世，共五十一年，为二百余年前中国与欧洲的文化艺术交流作出了重要贡献。
　　郎世宁到中国后，画有大量作品，存世的有近百幅。现时所见最早的作品是画于雍正元年（1723）的《聚瑞图》轴（台北故宫博物院藏）。第二年郎世宁所画的《嵩献英芝图》轴（北京故宫博物院藏），展示了作者扎实的欧洲绘画功底，造型准确、精细，挺立的白鹰，羽毛的质感很强，弯曲盘绕的松树，枝叶掩映，树皮斑驳，并适当绘出光线照射下的阴影，使图中的物像具有强烈的立体感。雍正
　　六年（1728）完成的巨作《百骏图》卷（台北故宫博物院藏），更是精品。这幅长卷画有一百匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态；画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其他生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。下面按绘画门类或品种分别叙述郎世宁的绘画艺术及其特色。
　　 郎世宁在绘画上具有较强的写实能力，描绘的人物逼真酷肖，深得几代皇帝的喜爱。雍正皇帝、果亲王允礼、乾隆皇帝弘历以及他的嫔妃、子女等，都通过郎世宁的画笔，留下容貌

　　郎世宁，1688年生，1766年逝世，意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《百骏图》、《弘历观马戏图》、《嵩献英芝图》等。《松鹤图》，纵223厘米，横142厘米。现藏沈阳故宫博物院。此图为绢本设色，郎世宁画松鹤，唐岱补巨石。巨石挺立于苍松之后，郎世宁参照西洋绘法，皴擦不明显，但有较好的立体感。一对羽毛绚丽丰润的仙鹤统松而追逐，神态生动逼真。地面画有各种花草，各具其态。古松苍劲挺拔，干枝弯曲，松根裸露而且盘根错节。全图洋溢着祥和气氛。此画其用笔、用墨、敷色等与传统中国绘画有较大的差别。这与作者是西洋人有着密切关系。画面上钤“乾隆御览之宝”方印；右下署款“臣唐岱恭画石”、“臣郎世宁恭画松鹤”。又钤有“臣世宁”、“臣岱”朱文方印各一。
　　郎世宁画百骏图卷为清代绘画神品上上，原藏宫廷大内人莫能观。满清鼎革溥儀出走，清宫为故宫博物院，方得以浏览。此后故宫博物院付梓在故宫周刊发表遂公开于世，蜚声世界艺擅。原图绢本长三百英寸高三十六英英寸解放前夕运往台湾省。据文献记载郎世宁意大利人氏，画家建筑师，生于公元一六九八年，卒于一七六六年，清康熙五十四年岁次已末一七一五年来华传教遂被招入宫为供奉。曾参于修建圆明园工程，赏赐三品顶戴。历康熙雍正乾隆三朝宠遇。乾隆三十一年岁次辛未卒年六十八岁。曾旨恩丘葬于北京阜城门外石门为之树碑垂远。郎世宁画法参酌中宁平生杰作。描绘百骏卧立奔驰，互噬，舐驹，涉渡神态百千，神妙逼真，唐之韩斡，宋之子昂而不及也。清代廷臣多有题咏，卷未题雍正六年臣郎世宁苯画。这幅精品一九一五年曾以产品远涉重洋参展美利坚合众国，巴拿马、万国博览会受到国际人士一致好评，获得金牌奖，载誉而归。
　　本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘于雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。