赵树林，1965年3月31日生<br>    1987年毕业于石家庄大学工业与民用建筑系<br>    1990年赴莫斯科学习经济管理并工作至2000年，一直生活(主要在俄罗斯、罗马尼亚、南斯拉夫、意大利等国)并工作在欧洲(主要从事文化交流以及策划工作)<br>    现在工作单位：今日美术馆策划人、媒体艺术中心主任<br>    策划过的主要展览大型“对话”系列中国当代艺术目际巡回展、“影像中国”中园当代独立影像艺术国际巡回展、“以色列影像双年展”、巴西圣保罗影像双年展、荷兰21届世界录像艺术节、“穿越中国”国际影像艺术节、中法文化年——北京市民DV展在巴黎、大山子艺术节等国内外数十次大型艺术活动。<br>    主要的讲座、报告会和演讲意大利帕多瓦大学美术学院、圣保罗当代艺术博物馆、荷兰当代艺术博物馆、意大利维拉布瑞达博物馆、圣保罗SA3C当代实验艺术中心、以色列数字媒体实验室、意大利巴里美术学院、荷兰当代艺术研究生院、意大利巴里博物馆、澳大利亚利物浦博物馆、以色列特拉维夫数字电影院、广东美术馆、今日美术馆、长春远东美术馆、清华美术学院、中央美术学院、四川美术学院、鲁迅美术学院、西安美术学院、广东美术学院、天津美术学院、川音(成都)美术学院等数十所大学和博物馆等。

    《寄生学报告》：当我们努力为这次“异相景观”展览确定核心题材时，出现了几个回避不了的观点性问题。如今在全球化语境中，在东西方标准不同的前提下，是否呈现出了中国当代艺术的隐形规则？中国的当代艺术处于什么位置？我们应该和谁保持一种对话？如何看待当代艺术的“中心”和“边缘”的态势？答案很明确。尽管在西方人眼中的中国还是缺少西方式的民主和自由，中国的艺术就像本土文化在世界中的位置一样，作为一个曾经拥有辉煌、悠久的古代文化的整体，现在总被视为世界东方的、偏远的、边缘的、革命的和激进的一部分。我们也无法回避当代艺术“中心”和“边缘”的争斗，但是，也应该注意到近几年随着中国经济的迅速崛起，在社会转型期的中国当代艺术正呈现着巨大活力和能量。中国的当代艺术境遇正如从中国“边缘文明”的“复苏”过渡过程到逐渐向世界“中心”的位移，这种潜性的转变正在成为不争的事实。现在，中国的当代艺术活动也开始受到了社会的默许和企业的支持，加入当代艺术博物馆、艺术中心、画廊和培养收藏家等市场化的建设，正在成为国家的文化战略和中国新贵们的时尚。当然了，要想真正地成为世界中心还有赖于政治和文化的多元化，经济和整个中国人文化素养的提高，共享所有的现实，以及提高影响当代艺术实践的美学教育、方法论、传播和对创新能力的鼓励！

    寄生学报告<br>    关于寄生虫学的访谈<br>    与黑客的对话<br>    被感染的主机<br>    寄生报告<br>    简历