目录

序<br>董其昌小像<br>正编<br>一  秋雨图轴<br>二  青山白云图轴<br>三  夏木垂荫图轴<br>四  山水图卷<br>五  仿叔明笔意图卷<br>六  云藏雨散图轴<br>七  仿梅道人山水图轴<br>八  秋山图轴<br>九  仿北苑山水图轴<br>一○  青绿山水图轴<br>一一  翠岫丹枫图轴<br>一二  雨淋墙头皴图轴<br>一三  疎林远山图轴<br>一四  小昆石壁图轴<br>一五  摩诘诗意图轴<br>一六  仿赵文敏溪山红树图扇<br>一七  为德芬兄画扇<br>一八  潇湘奇观图卷<br>一九  石壁飞泉图卷<br>二○  山水图卷<br>二一  水墨山水图册（四开）<br>二二  仿古山水图册（八开）<br>二三  云山图轴<br>二四  茂树邻居图轴<br>二五  秋林晚景图卷<br>二六  仿倪云林山水图卷<br>二七  秋兴八景图册（八开）<br>二八  山水图册（四开）<br>二九  秋山高士图轴<br>三○  仿北苑笔意图轴<br>三一  秋山图卷<br>三二  溪山秋霁图卷<br>三三  山水图册（七开）<br>三四  仿云林山水图轴<br>三五  设色山水图册（八开）<br>三六  秋山萧寺图轴<br>三七  秋山平远图轴<br>三八  赠逊之山水图册（八开）<br>三九  烟岚云水图轴<br>四○  卧游图轴<br>四一  仿米家山水图轴<br>四二  云山烟树图轴<br>四三 王右丞诗意图轴<br>……<br>副编<br>后记

内容摘要

    在中国绘画史上，始终逗引人们极大的讨论兴趣，而又在历时和共时之中褒贬不一毁誉无定的人，恐怕莫过于董其昌了。不管对其人品、画品，还是以南北分宗为标志的画学理论，不管统领画坛主流三百年之久的正效应，还是民初以来咎以式微之责的负效应，抑或当今遍及海内外的再认识热潮，在在表明这一点。我想，之所以如此，盖有三个彼此交织的原因制约着后人。其一，是董其昌作为史论合一、名实相权而开风气先的重要历史人物，留下了较大的阐释潜能。其二，自明中叶以来，中国画自身的急遽嬗变，和外来影响的相继加剧，导致人们价值取向的分裂和多元。其三，人与人、时代与时代、实在与理解之间无所不在的误解，以及支持这种误解的不同动机，赋予「效果历史」以层出不穷的新视点。<br>众所周知，自明代开始，中国画进入一个流派纷呈、时风日转的动荡局面。除了工商业发达、都市繁荣、画家羣集，以及政治党争和文学宗派之风的影响等外部原因，中国绘画已取得本体性的高度成熟乃至升华，不能不说是尤为重要的内因。