目录

第一章 鲤鱼的传说和民间习俗
第二章 鲤鱼的习性
第三章 绘鲤的工具和使用
第四章 鲤鱼的画法
鲤鱼的结构
画鲤与观察方法
鲤鱼的作画步骤
鱼体各部位的画法
幼鲤画法
水的画法
水草的画法
第五章 鲤鱼的构图
一尾鱼的构图
二尾鱼的构图
三尾鱼及群鱼的构图
单幅鱼花合景的构图
四季鱼花合景的构图
大幅合景的构图
长卷的构图
大幅画的构图及作画要点
附录：作品题跋选
《百鲤图》手卷跋
《百鲤争流图》后记
《鱼乐图》手卷题记
作品选
池鱼腾飞
人欢鱼乐
碧波金鳞
鱼乐图
鲤寿万年
活泼金融
人欢鱼跃
苍松鱼寿
鱼乐
回翔争遂
春、夏、秋、科（四屏条）
百鲤争流
人欢鱼乐（通景）
百鲤图
秋菊锦鲤（四屏条）
龙年大吉
柳阴双鱼
富贵鱼乐
万类霜天竞自由
九余图
戏莲
自乐
红鳞紫珠
堆金积玉
鱼乐融融

内容摘要

    荣康，号吴山。1911年6月出生于江苏省宜兴一知识分子家庭。1926年在彭城中学毕业，考入无锡美专国画系，师从江南名家胡汀鹭先生。由于勤奋好学、天资聪慧，汀鹭师非常器重他，委他任课代表，画稿都交他保管，故更是专心致志，勤摹苦学，画艺大进，所摹几能乱真。汀鹭师有”无锡艺坛泰斗“之称，在江南一带很有名气，他除教学外，还润格鬻画，求者甚多。某年终，来不及画，就从荣康的摹品中拣出数张，稍加润色即落款钤印，以清画债。这使荣康备感荣幸。
    在花鸟画作上，荣康既在有深厚的传统笔墨功力，又有油画写生技巧，对光影、空间和透视的掌握，两者在他笔下巧妙而不留痕迹地融合在一起。他为了写生，在庭院种上各种花卉，饲养多种禽鸟，所以他画四时花卉、山石鱼虫，鸦鸽鸡燕等等无不信手拈来。尤其对“太湖金鲤”。关于画鲤，他自己曾有跋写道“七十年后期，余每晨步行至锡惠公园，观鲤于二泉池畔，赏鲤于‘知鱼槛’中，久之，颇知鲤之习性。盖大鲤多静，常油沉于水底，威严强壮，似有王者风范；小鲤活泼好动，或成群争逐水面，或穿梭群鱼之间无停时；惟中鲤风华正茂，静止时齐头并肩，似窍窍私语、情趣盎然。画鲤要近观察远欣赏，近观察可知鱼之形体结构，放眼远赏方见群体游动行止之情，聚散回翔之美一览无遗”。他还发掘“指画”和焦墨画法，用以丰富和发展中国画的表现力。同行评论他画“散发出一股高雅宁静的清韵，跃动着内在的生命力”，“给人以强烈的视觉感觉，而且是人格化了”。