目录

    第一编<br>    近世画学之变<br>    花鸟册(四开)<br>    猫蝶图轴<br>    山水扇面<br>    山水卷<br>    山水四屏<br>    墨竹图轴<br>    人物图扇<br>    山水册(十四开)<br>    <br>    第二编<br>    金城与北京画坛<br>    仿李唐山水轴<br>    仿巨然山水轴<br>    山水轴<br>    兰花图扇<br>    柳阴归牧<br>    陈师曾与北京画坛<br>    梅花团扇<br>    山水轴<br>    山水图扇<br>    墨松轴<br>    山水图扇<br>    花卉图扇<br>    王梦白画、陈师曾题竹雀图扇<br>    花卉轴<br>    民国时期“京派”山水画溯源  <br>    梅花册(八开)<br>    山水轴<br>    山水轴<br>    山水扇面<br>    山水四屏<br>    山水扇面<br>    山水轴<br>    柳马图扇<br>    兰竹轴<br>    山水轴<br>    山水轴<br>    京派绘画四题<br>    牡丹猫图轴<br>    人物册(九开)<br>    牡丹图扇<br>    松猴图轴<br>    荷花轴<br>    花卉轴<br>    双骏图扇<br>    菊蝶图扇<br>    梅花图<br>    竹雀图卷<br>    松马图轴<br>    动物扇面<br>    花卉扇面<br>    <br>    第三编<br>    剪取吴淞一段水——海派及其绘画散论<br>    山水轴<br>    山水轴<br>    沈心海画、陈定山题多子轴<br>    人物轴<br>    人物图扇<br>    牧马图轴<br>    山水册(一开)<br>    花鸟轴<br>    童戏图轴<br>    山水轴<br>    山水图<br>    山水轴<br>    狮扇面<br>    寿佛轴<br>    山水轴<br>    人物轴<br>    人物四屏<br>    花鸟四屏<br>    人物轴<br>    花鸟轴<br>    山水轴<br>    山水轴<br>    荷花团扇<br>    山水轴<br>    双鹿轴<br>    四猴扇面<br>    山水轴<br>    花鸟轴<br>    双虎轴<br>    人物轴<br>    三羊图<br>    花卉四屏<br>    竹雀图<br>    山水轴<br>    山水扇面<br>    融合——从中国画本体发展角度出发试论京派<br>    与海派绘画的合流<br>    紫藤团扇<br>    花卉轴<br>    人物轴<br>    人物轴<br>    山水轴<br>    山水轴<br>    人物轴<br>    <br>    第四编 135—164<br>    晚清文化背景下的岭南美术<br>    山水轴<br>    山水轴<br>    岭南画学札记——读民国时期岭南部<br>    分画家作品图片<br>    山水轴<br>    山水轴<br>    花鸟屏<br>    花鸟屏<br>    动物屏<br>    动物屏<br>    人物轴(八屏)<br>    山水册(八开)<br>    山水轴<br>    翠鸟图轴<br>    雪景扇面<br>    山水扇面<br>    山水轴<br>    后记<br>    主要参考书目

内容摘要

    《民国时期中国画名家作品集：一代风华》：有数千年发展历史的中国画艺术，几经递嬗演变，已成为世界艺术之林的乔木奇葩。作为“中华民族精神的最大表白”与“中华文化之花”的中国画艺术，日益在人类的精神与文化生活中发生着良好的作用。回顾历史，重温传统，关注艺术本体，研究现当代，并探讨中国画的未来发展道路，正是中国画研究院义不容辞的责任和理应肩负的学术使命，同时，也是每一位热爱中国传统艺术的人士的共同祈望。有鉴于此，我们经过反复考量，策划并组织了“20世纪中国画名家作品系列观摩活动”，拟从不同角度、不同侧面、不同维度对20世纪的中国画艺术进行一次新的审读，并试图提供一组观摩研究的文本，做我们力所能及的工作。<br>    “20世纪中国画名家作品系列观摩活动”将由六项内容组成，约在三年内完成。每项活动都有展览、研讨会、画册出版等内容。与其他同类活动不同的是，本系列活动宗旨在于：一、不求大而全，但求小而精，活动规模适中，以学术价值为目的；二、展品主要来自民问收藏，以民间私人藏家减品和团体收藏为主，适当考虑国家收藏或大型博物馆收藏，力求呈现公众视野不易几尢到的作品；三、选择的画家既有代表性又有选题角度上的独特视角，尝试着艺术研究和展示运作上的新颖性。显然，为了实现上述目标，我们的活动开展起来确实相当有难度，组织和操作都不易，但是，我们相信，这种努力会有收获，系列观摩活动会为近现代中国画艺术的欣赏和研究提供一次机会和有价值的立体文本。<br>    站在纵横的时空坐标上，我们会发现，20世纪的中国画艺术具有一种特殊的历史属性与文化地位。在这个承上启下的大融会、大冲撞、大变革的时代，有关中国画的问题是那么引人兴味、让人三思。应该说明，尽管我们考虑了包容性和全面性，毕竟有限的活动内容不能不有所取舍。在这个名家辈出的百年，我们只能关注几个点，连缀几条线，并试图代表几个面，在宏观设想与微观呈现上做一点努力。