钟爱苏轼的东亚艺术史研究专家衣若芬教授倾情解读苏轼的书写与创作，带您走进苏轼的东亚“粉丝圈”。本书既涉及交叉学科的前沿探索与方法论建设，也能够兼顾一般读者的欣赏趣味，可谓雅俗共赏。

　　为了使读者获得更好地阅读体验，我们精心设计了图文混排、舒朗悦目的版式，将相关人物的生卒年移至页边，以便读者更顺畅地阅读正文。

　　我们精选了8种彩图，包括日本大阪市立美术馆特别授权的《李白仙诗卷》、上海博物馆官方授权的《答谢民师论文帖卷》（全卷含题跋）。

　　《李白仙诗卷》书写在砑花的笺纸上，衣若芬教授特地拍摄了高清局部放大图，芦雁纹样清晰可见，充分展现东坡书法的物质形态。

　　对于苏轼多次书写的《中山松醪赋》，彩页中选用了台北故宫博物馆藏本的局部，因为现存的苏轼书法作品多无印章，此卷有“子瞻”“东坡居士”二印，弥足珍贵。

　　吉林省博物院所藏《洞庭春色赋》《中山松醪赋》合卷在18年年底赴沪展出，曾引起轰动。彩页选用了展览中打开的部分，以便无缘亲见的读者一览风采。

　　我们还设计了两种藏书票。

　　主图都来自日本画家富冈铁斋（1837—1924）为《乙卯寿苏录》作的《东坡笠屐图》。

　　富冈铁斋和东坡生辰相同，酷嗜东坡，有“东坡同日生”“东坡癖”等印章，所绘东坡像拙朴而略具（meng）憨（meng）态（da）。 

　　《笠屐图》的构思源自宋人笔记，叙述的是东坡谪居海南儋州时，某日访友人黎子云后遇雨，借了斗笠和木屐回家，一身村夫穿戴的模样，引起旁人争笑、邑犬争吠。笠屐轶事*能表现东坡随遇而安、豁达自适的平易形象。《笠屐图》从十二世纪开始出现，十四世纪流行于日本，十九世纪传入朝鲜。其重要流传契机与使用场景就是“寿苏会”。可以说，富冈铁斋的《东坡笠屐图》聚合了东坡的风神与后世的崇仰，值得当代的东坡爱好者们珍藏。仅限首印5000套随书附赠，每册一张，样式随机。