芭芭拉·伦敦（Barbara London），纽约现代艺术博物馆（MoMA）副馆长，摄影与影像部主任。她作为独立作者或合著者出版了不少摄影书，包括《摄影学》《摄影：本质的方式》《简明摄影教程》《简明数码摄影教程》以及《摄影收藏者指南》等。
　　吉姆·斯通（Jim Stone），美国新墨西哥大学摄影专业教授，美国马萨诸塞艺术委员会及美国国家艺术基金会大奖获得者。作品曾被纽约现代艺术博物馆、美国国家艺术馆、汉堡工艺美术馆等多家艺术机构收藏。他还发表了多个被广泛应用于大学课程的课题：《大画幅相机使用指南》《暗室动力学》《摄影学》《摄影：本质的方式》《简明摄影教程》，以及《简明数码摄影教程》。

　　《摄影的秘密：胶片与数码拍摄技法快速入门（第9版）》系统、简明地介绍了摄影的基本原理与历史沿革，并为摄影爱好者及从业者创作有价值的摄影作品提供有效建议。本书特别关注黑白摄影艺术，同时也探讨了数字化技术与网络摄影资源、设备、相机及相机配件等各方面内容；详细讲解胶片的曝光和冲洗，相片的制作和精细修整等各个具体环节。每个对开页均包括一个完整的主题，以精准的讲解文字配合代表性摄影作品、图表示例。本书收录了多幅知名摄影师的作品，包括德博拉·威利斯、罗·埃斯里奇、劳瑞莎· 加尔文、玛莎·罗斯勒、戈登·帕克斯、雷贝卡·卡明斯、哈维尔·曼沙诺和格奥尔基·平卡索夫等。
　　第9版各章节内容均有更新，特别新增多幅知名摄影师——包括安妮·莱博维茨（美国著名肖像摄影家，约翰·列侬与小野洋子合影、迪士尼“百年经典梦想”系列等经典肖像照的作者）、特里·艾布拉姆斯（美国知名风景摄影师）等当代摄影大师——的作品。
　　《摄影的秘密：胶片与数码拍摄技法快速入门（第9版）》适合摄影从业人士以及摄影爱好者阅读，更是为摄影专业学生量身定做的经典教材。

长焦：长焦镜头

如同望远镜一样，一支长焦定焦镜头看来会把物体拉得更近。焦距变长，场景则显示较少（视角变窄），所呈现的东西会放大（放大率增大）。离主题太远，标准焦距的镜头形成的影像却太小时，长焦镜头是有用的。
有时你不能靠近——比如运动中的主题。有时最好是保持一些距离，比如自然摄影。奥林匹克运动中的终点线，总统从“空军一号”走下来或是正喷发的火山都是要用长焦镜头表达的主题。
多长的镜头是长焦镜头？对35毫米或全画幅数码相机而言，受欢迎的中长焦镜头为105毫米；这一焦距明显增大了你的视野但并不过分，因此它的使用受环境限制。65毫米的镜头对1.6×镜头转换系数的数码相机来说可以称之为长焦（可参见第35页），300毫米镜头放在4×5英寸大画幅相机上情况也差不多。中级长镜头与极长焦镜头（比如，35毫米相机上的500毫米镜头）之间的区别就像是一支双筒望远镜与一个高倍率望远镜的区别。你偶尔想要一支望远镜，但一般来说一支双筒望远镜就可以了。
长镜头景深相对小。使用长镜头要注意随着焦距增加，在相同f挡上，景深会变小，在焦点上的场景较少。例如用相同距离对焦时，一支200毫米的镜头在f/8时比100毫米的镜头在f/8时景深要小。如果想让一个场景中的前景和背景都清晰，这会造成一些困扰。但是它也会带来优势，利用虚焦，能让不重要的细节或喧杂的背景（对画面的影响）最小化。
中级长镜头对肖像有用，因为摄影师距离主题相对较远，但仍需要让影像充满画面。拍照时，如果相机离得远，被拍摄的人会较为放松。同时，相机与主题之间的适度距离能防止由于太靠近相机，过分夸张人的面部特征。对一幅从头到肩的肖像而言，良好工作距离为6—8英尺（2—2.5米），用一支85—135毫米的中级长镜头很容易就能完成。
定焦长镜头与标准焦距镜头相比更大、更重，当然价格也更贵。长镜头的最大光圈相对较小，f/4 或f/5.6 为常见的光圈。因为景深浅对焦必须要仔细，清晰对焦的物体与没有对焦的物体差别明显。手持相机（或用三脚架支撑相机）需要较快的快门速度让影像清晰，因为放大的影像强化了曝光中由于微小移动造成的影响。这些不足之处随着焦距的增大而增多，但长镜头独特的影像构成也随之增强。
尽管并非全部长焦镜头都是为远摄设计，摄影师经常称所有的长镜头（Long lens）为远摄镜头（Telephoto lens）或长焦镜头。实际上，与相同焦距的传统镜头比，真正的远摄镜的光学器件更小。增距镜或增倍镜的光学元件增加了镜头的有效焦距。它安装在镜头和相机之间。不过，它们的光学表现并不比同样焦距的长焦镜头更好。


短焦：广角镜头

短焦镜头也称为广角镜（Wild-angle）或有时称为广像场镜（Wild-field lenses），这些词描述了其最重要的特点，它们比标准镜头的可视角度更广。标准焦距的镜头记录的是人们目不转睛能看到的场景。一支35毫米广角镜头记录视角是63，就是眼睛从一边转到另一边看到的视角。7.5毫米的鱼眼镜头记录的视角是180°，就是头从左肩转到右肩能看到的视角。对一台35毫米相机而言，28毫米的短焦镜头很流行。相对的6×7厘米画幅相机用的是55毫米镜头，而4×5英寸大画幅相机是90毫米镜头。短焦距镜头能形成很大的景深。镜头的焦距越短，拍摄的场景就越清晰（光圈到主题的距离保持不变）。例如，28毫米的镜头使用f/11的光圈时，可以产生近到4英尺远到无穷远（眼睛或镜头所能看到的最远距离）的清晰影像，只要主题在这个范围内就没有进一步调焦的必要，而且是清晰的。
某些数码相机产生没预料到的景深。镜头的焦距被称为标准、广角、长焦，它们要依据相机使用胶片的画幅或数码感应器的大小来确定。150毫米的镜头在35毫米相机上（或24×36毫米感应器的数码相机上）是长镜头，而在4×5英寸大画幅相机上是标准镜头，在8×10英寸大画幅相机上就成了广角镜头。许多数码相机里的感光芯片比35毫米相机的24×36毫米画幅要小。因此，标准镜头比50毫米镜头更短，而50毫米镜头对35毫米胶片而言是标准镜头。
如果某相机的感应器比全幅小，数码相机制造商常常以“相当于35毫米的……”这样的词汇来描述镜头。作为替代，一些生产厂家会给出镜头的换算方法或裁切的系数，即镜头的实际焦距乘以这一系数得到与35毫米相当的值。例如，在前面第13页右上图，数码相机裁切系数为1.5，因此35毫米定焦镜头所捕捉的视野，与35毫米相机使用50毫米镜头捕捉的几乎完全一样。第12页照片中轻便相机有一个固定的变焦镜头（见第36页），焦距是4.3—86毫米。由于它的感应器小，镜头相当于35毫米相机的24—480毫米。
但这只是视角的一个比较。另一方面，景深依据镜头的实际焦距，如果全部条件保持不变，较短的镜头总会产生更大的景深。使用上述数码相机和变焦镜头，与使用同35毫米相机相当的镜头和35毫米胶片相机比，拍摄所有东西都会得到更大的景深。
广角“畸变”。广角镜头看起来会扭曲影像并产生奇妙的透视效果。有时，这些效果实际上是由镜头造成的，就像鱼眼镜头（见第37页下图）。但用广角镜头产生的畸变更常见的原因是摄影师靠主题太近。例如，一支28毫米镜头可以在一英尺（0.3米）的距离对焦，更短的镜头可以靠得更近。任何物体附近的同样大小的物体比看上去更大。在一个场景中，大脑明白你是否离一个物体很近，而且通常不会注意到视觉上的夸张。不过，在照片中，你会立即注意到尺寸的对比。我们对透视的印象是以镜头到主题的距离所造成的大小关系为基础的。可参见左图。

目 录

【前 言】

【第一章 照相机】

【第二章 镜头】

【第三章 胶片】

【第四章 曝光】

【第五章 负片显影】

【第六章 在暗房里印相】

【第七章 照明】

【第八章 数码摄影】

【第九章 以照相机的方式观看】

【第十章 摄影的历史】

【附录】
如何了解更多_221/如何排除问题：解决相机和镜头问题_222/解决曝光问题_223/解决底片的显影问题_224/解决印相问题_226/解决闪光问题_227/解决色彩问题_228/解决数字影像问题_228/术语表_230/摄影作品版权_234/参考书目_235/索引_236