《笠翁对韵》是一部教人对仗和用韵的书，相传为清代文学家李渔所著，因作者别号笠翁，故名“笠翁对韵”。这本书和清代车万育所著《声律启蒙》齐名，都是学习汉语诗词格律技巧的极好启蒙读物。全书以“平水韵”平声三十韵为目编写而成，分为上、下两卷，各卷有十五韵部。《笠翁对韵》每个韵部各有二到四则对文，每则对文各有对句十对，由简到繁，选取的都是每个韵部的常用字，这些字在诗文创作中出现的概率大，经过熟读和背诵，容易被学习者牢牢记住。《笠翁对韵》的对句中还包含了大量的典故，学习者在学习对仗的同时，也能学习到丰富的传统历史文化知识。

上卷一东

其一

天对地，雨对风①。

大陆对长空②。

山花对海树，赤日对苍穹③。

雷隐隐，雾朦朦④。

日下对天中⑤。

风高秋月白，雨霁晚霞红⑥。

牛女二星河左右，参商两曜斗西东⑦。

十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁⑧。

【注释】

①天对地，雨对风：“天”“地”经常作为相对的词语并提，“天圆地方”“天神地祇”“呼天抢地”等等。“风”“雨”都是跟气候有关的名词，皆是自然景象，二词在汉语里经常并提，“风雨同舟”“暴风骤雨”“和风细雨”等等。从格律上看，“天”与“地”、“雨”与“风”平仄相对。平仄是格律诗（即近体诗）最重要的格律因素。写诗时通过声调的平仄变化可以达到一种音律上高低间杂、缓急交替的节奏美。古代汉语有平、上、去、入四声：平即平声，上、去、入则是仄声。现代汉语里有阴平、阳平、上声、去声：阴平、阳平是平声，上声、去声就是仄声。古代的入声已经转化到平、上、去三声中去了。这就是说，现代汉语里读为阴平、阳平的字，有些本应该是属于仄声的，这是我们今人读古诗的时候要留心的。此句中“天”为平声，“地”是仄声，“雨”是仄声，“风”是平声，故可称之平仄相对。语法上，“天”和“地”、“风”和“雨”皆为事物名称，亦并相类。古代严格的对仗讲究主要有：平仄相对，即平仄相反；语法结构相同，如名称语对名称语（名词对名词），状态语对状态语（如形容词对形容词，副词对副词等），动作语对动作语（动词对动词），数目语对数目语（数词对数词），短语和句子的结构也必须相同或相类等等。

②大陆对长空：平仄上，“大陆”为仄仄，“长空”为平平，平仄相对。语法上，二者皆为定中结构。

③山花对海树，赤日对苍穹：赤日，指红日。苍穹，指深青色的天空。平仄上，“山花”为平平，“海树”为仄仄；“赤日”是仄仄，“苍穹”是平平。语法上，四个词语都是定中结构。

④雷隐隐，雾朦朦：隐隐，象声词，形容雷声，如《后汉书·天文志上》“须臾有声，隐隐如雷”；朦朦，形容模糊不清。平仄上，“雷隐隐”是平仄仄，“雾朦朦”是仄平平。语法上，二者皆是主谓结构，一饰其听觉效果，一形其视觉效果，对仗工整。

⑤日下对天中：平仄上，“日下”是仄仄，“天中”是平平。语法上，“日下”和“天中”都为方位短语，指空间领域。

⑥风高秋月白，雨霁（jì）晚霞红：上联化自宋欧阳修《沧浪亭》“风高月白最宜夜，一片莹净铺琼田”，下联化用了唐刘禹锡《秋晚新晴夜月如练有怀乐天》的“雨歇晚霞明，风调夜景清”。秋月白，出自唐崔道融《江夕》“江心秋月白，起柁信潮行”和唐白居易《琵琶行》“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”。霁，指雨雪停止，天放晴。平仄上，“风高秋月白”是平平平仄仄，“雨霁晚霞红”是仄仄仄平平。白，《广韵》“傍陌切”，入声。语法上，“风高”与“秋月白”，“雨霁”与“晚霞红”，两个结构都是因果关系：因为风高，使得云雾散去，秋月愈加清晰洁白；因为雨已停歇，刚经过清洗之后的天空变得更加清澈，晚霞也愈显嫣红。

⑦牛女二星河左右，参（shēn）商两曜（ｙàｏ）斗（dǒu）西东：牛女，指的是牛郎星与织女星，如唐元稹《新秋》诗中有“殷勤寄牛女，河汉正相望”。河，银河，亦作“河汉”“天河”。民间传说中，织女是天帝的孙女，她偷偷下凡到人间，嫁给牛郎为妻，并为他生儿育女。天帝震怒，将织女抓回天宫。牛郎带着孩子在后面追赶，王母娘娘用金钗在两人之间划出一条银河，将二人分开。喜鹊有感于二人的爱情，用身体搭建成一座鹊桥，让二人相会。天帝无奈，允许二人每年七月初七日可以相会一次。参商，指的是参星和商星，参星在西，商星在东，二星彼此不相见。出自《左传·昭公元年》：“昔高辛氏有二子，伯曰阏伯，季曰实沈，居于旷林，不相能也，日寻干戈，以相征讨。后帝不臧，迁阏伯于商丘，主辰。商人是因，故辰为商星。迁实沈于大夏，主参，唐人是因，以服事夏、商。”这是一个神话传说，高辛氏有两个儿子，大的叫阏伯，小的叫实沈，两个人关系不和睦，老是互相征讨。天帝就把大儿子迁到了商丘，主祀辰星，就是商星；小儿子迁到了大夏，主祀参星。后用于比喻兄弟不睦；也用来比喻亲友分隔两地，不得相见，如唐杜甫《赠卫八处士》有“人生不相见，动如参与商”的名句。曜，泛指日月星辰，此与“星”相对，“两曜”当亦特指两星，与“二星”对文互训。斗，指北斗星。平仄上，上联是平仄仄平平仄仄，下联是平平仄仄仄平平，其中“牛”“参”皆为平声，“二”“两”皆是仄声。古诗对仗，每句的第一字或第三字（还有七言的第五字）平仄或可从宽，古有“一三五不论，二四六分明”的口诀，这样作诗，不至于被平仄拘束得过于死板。此第一、三字平仄相同，不失对。语法上，上下联皆由名词性词语连缀而成，表示牛郎、织女位于银河之左右、参商二星身处北斗之西东的含义，结构上对仗非常工稳。

⑧十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁：十月，夏历的十月是冬季的第一月，天气寒冷，边塞尤其如此。飒飒，象声词，一般形容风的声音，如《楚辞·九歌·山鬼》有“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧”，此处当为形容冬季寒霜挂于树枝被风吹动所发出的声音。惊，心理动词的使动用法。戍旅，指守卫边境的将士。三冬，冬季三月，就是冬季的意思。漫漫，形容遍布广大的样子。朔，北方，古人常用“朔漠”指北方的沙漠，“朔气”指北方的寒气，“朔雪”则指北方极寒的大雪。冷，形容词的使动用法。平仄上，上联是仄仄仄平，仄仄平平平仄仄；下联是平平平仄，仄仄仄仄仄平平。有失律之处。十，《广韵》“是执切”，入声。按照格律原则，上下联下半句的第二字都是仄声，失对；下联下半句的第二字和第四字都是仄声，失替。语法上，上下联皆为状中结构，“十月塞边”“三冬江上”属于状语，表处所；中心语“飒飒寒霜惊戍旅”“漫漫朔雪冷渔翁”是主谓结构：主语“飒飒寒霜”“漫漫朔雪”是定中结构；谓语部分“惊戍旅”“冷渔翁”都是动宾结构；“惊”“冷”本不带宾语，但因为已经用于使动，故而带上了“戍旅”“渔翁”两个宾语，使戍旅惊，使渔翁冷。此联结构上对仗十分工整。

【译文】

天和地相对，雨和风相对。

广阔的陆地和高远的天空相对。

山花和海树相对，红日和苍天相对。

雷声隐隐，雾气迷蒙。

日照之下与天空之中相对。

风高云散，秋月更显明亮；雨过天晴，晚霞更觉红艳。

牛郎星和织女星位居银河一左一右，两两相望；参星和商星处在北斗星之一西一东，两不相见。

夏历十月的边塞，风吹寒霜飒飒作响，使得戍守边疆的将士们都惊觉起来；寒冬腊月的江边，北方大雪漫漫无边，让垂竿钓鱼的老翁也感到寒冷不已。