罗伯特·海因莱因

    Robert A.Heinlein（1907——1988）

    “美国现代科幻小说之父”，“科幻三巨头”之一，7次雨果大奖得主，1974年，获得科幻界至高荣誉——美国科幻与奇幻作家协会终身成就奖“大师奖”。

    他的作品逻辑缜密，在科学可信度上达到了罕有高度，并以宏大格局重新定义科幻文学写作标准，将科幻带入主流文学殿堂。1961年出版的《异乡异客》，更摘得“有史以来畅销科幻小说”桂冠。包括乔治·R·R·马丁、康妮·威利斯、罗伯特·西尔伯格在内，后世受其影响的科幻奇幻作家不计其数。连阿西莫夫都承认自己曾经“有意识地模仿他”。

    半个多世纪以来，海因莱因持续影响着世界文化：他超前的太空开拓观直接推动了人类太空探索的进程；他发明的“动力装甲“和“太空虫族”概念为影视游戏产业开拓了新疆域；他的青少年 科幻促进了航天事业的蓬勃发展，阿波罗15号的宇航员甚至在太空中向其致意。

    就在参加“火星人收养仪式”的前夕，开拓党领袖被绑架，整个星系危在旦夕。落魄演员洛伦佐不情不愿地成了“替身”的不二人选。

    卑鄙的政敌，险象环生的火星仪式，暗流涌动的刺杀……女士们先生们，一场精彩绝伦的表演即将拉开帷幕！

　　包括我在内，科幻领域几乎所有作家又一次开始有意识地模仿海因莱因。
　　——艾萨克·阿西莫夫（《银河帝国》系列作者）

　　每一位科幻小说家都会发现，对他来说，这个世界变得更容易了，因为海因莱因让这个领域变得更受尊重，迟早我们都会从中受益。
　　——艾萨克·阿西莫夫（《银河帝国》系列作者）

　　因为海因莱因，我才开始读科幻。
　　——乔治·R·R·马丁（《冰与火之歌》系列作者）

　　在二战后声名鹊起的海因莱因不仅是美国科幻小说界的首席，也是世界范围内伟大的科幻作家。时至今日，海因莱因依旧是美国“创造性文学”的领军人物。
　　——史蒂芬·金（奇幻和恐怖大师）

　　1941年以来，没有人能在不理解海因莱因所建立的理论和实例的情况下写出一流的科幻小说。
　　——罗伯特·西尔伯格（雨果、星云奖得主，科幻小说名人堂成员）

　　正是海因莱因在上世纪四五十年代创作的一系列小说塑造了我们那一代的科幻作家，以及当代每一位创作科幻文学或科幻电影的人。《双星》即这一系列小说中的代表作。
　　——康妮·威利斯（11次雨果奖、7次星云奖得主）

　　海因莱因先生那光芒万丈的文学才华给予了我在战后的废墟中活下去的信念、希望和勇气。罗伯特·海因莱因是我的老师和恩人。
　　——矢野彻（日本战后科幻小说领军人物，日本科幻作家协会主席）

　　我愿意坐在他的足旁（聆听教诲）。
　　——吉恩·罗登伯里 （《星际迷航》系列之父）

　　如果海因莱因没有写那些小说，如果我没有读过它们，我很怀疑我是否会有足够的智慧爬出我15-18岁之间的人生低谷。海因莱因的笔下有值得让人奋斗着去争取去讴歌的未来，有热爱生活并想努力改造生活的天才——无论前方有多少荆棘等待。他书中的角色从来都不会拥有安稳的人生，但他们一直都在坚持奋战。
　　——J.尼尔·舒尔曼（普罗米修斯奖得主）

　　☆《双星》是让我无比享受的一本小说。
　　——布里安·阿尔迪斯（雨果、星云、约翰·坎贝尔三奖得主）

　　海因莱因创造出的一位独立、有血有肉的人物就是《双星》中的“伟大的洛伦佐”。故事一路回溯到洛伦佐的童年——他父亲的影响，这也是整个故事有力的驱动力，而洛伦佐在危机下的成长也在角色塑造中贯穿始终。
　　——詹姆斯·布莱什(科幻作家、编剧)

　　海因莱因能成功地把古老的剧情植入文学当中，使之成为一次美妙的阅读体验，《双星》无疑是一个范例。
　　——弗洛伊德·C·盖尔（《银河》科幻杂志评论家）

　　海因莱因轻而易举地创造出了一本轻松的、娱乐性极强的小说，她令人钦佩地完成了这项任务。
　　——安东尼·鲍彻（美国作家、评论家）

　　海因莱因的《双星》是一场极尽想象的太空歌剧，它值得你反复阅读。
　　——《卫报》

　　清晰的文化反思，再加上充满创造力、令人信服的政治论证，以及有趣好读的文本本身，让阅读《双星》成为一种令人好奇的享受。
　　——《卫报》

　　第一章
　　如果有人穿得像个乡巴佬似的走进来，却表现得像是这地方的主人，那他肯定是个太空人。
　　这是逻辑上的必然。职业让他错以为自己是万物之主，每次降落到地面，他都会觉得自己屈居于一群农民之中。至于他俗气的穿着，对于一个九成时间都穿着制服，并且习惯于深邃的太空远甚于城市的人来说，你很难期望他能穿着得体。那些所谓的裁缝在每个空天站附近开满了铺头，而他则是他们向之兜售“地面服饰”的冤大头。
　　我看到这个大骨架的家伙仿佛是制帐工奥玛打扮的，首先映入眼帘的是过于宽大的垫肩，然后是过短的裤腿，在他坐下时露出了多毛的大腿。那件皱巴巴的衬衫，套在奶牛身上没准还顺眼得多。
　　但我把想法都闷在了心里，并用我仅剩的半块钱给他买了杯酒，权且将其视作某种投资。太空人一般都挺有钱的。“点火！”碰杯时我喊了一声。他旋即瞥了我一眼。
　　这是我与达克·布洛德本特交往中所犯的第一个错误。他并没有回之以我期待中的“允许起飞！”或是“安全着陆！”，而是上下打量了我一番，随后轻声说了句：“学得不错，但对象错了。我从没上去过。”
　　还有一个理由足以令我不再坚持。太空人不怎么来明日之家酒吧，这里不是他们喜欢的类型，而且离空天站有好几英里远。当他们中的某位穿着地面服饰，躲避在酒吧中阴暗的一角并拒绝承认自己是个太空人时，肯定有他自己的理由。就拿我自己来说吧，我选择了这个角落，可以让我看到周围，别人却无法注意我——那时我在各处都欠了点钱，不是什么大数目，但足以让我觉得尴尬。我应该想到他也有其理由，需要尊重他的决定。
　　但是，我的声带有它自己的主意，完全不受本人的控制。“别扯了，水手，”我回答道，“如果你是只地面上的土拨鼠，那我就是第谷的市长。我打赌你在火星上喝酒的次数更多，”在注意到他举起酒杯那谨慎的样子，暴露了在低重力环境下养成的习惯后，我接着说道，“远超过你在地球上的次数。”
　　“小声点！”他不动声色地打断了我，“你怎么能断定我是个游客？你又不认识我。”
　　“对不起，”我说道，“你想当什么人是你的事，但我有眼睛，你走进来的那一刹那就已经暴露了。”
　　他压着嗓子问道：“怎么暴露的？”
　　“别担心，我觉得其他人应该都没注意到，只不过我能看到其他人看不到的东西。”我递给了他一张名片，心中不免有些得意。世上只有一个洛伦佐·斯麦思，独此一家，别无分号。是的，我是“伟大的洛伦佐”——一个古典话剧演员，无论是现场表演，还是录影，均能出彩——“非凡的模仿艺术家”。
　　他看了眼我的名片，随手把它塞进了袖子上的口袋中——我觉得被冒犯了；这些名片花了我不少钱——上面的字体真的像手工雕刻上去的。“我明白你的意思，”他小声说道，“但是，我的动作到底有什么不对劲？”
　　“我来演给你看吧，”我说道，“我会用地面人的姿势走到门口，然后再用你的姿势走回来。看好了。”我走了一遍，回来的时候稍微夸张了一下他刚才的姿势，以便让他那对未受过训练的眼睛也能看出来。我在地板上滑着前进，仿佛脚踩在了甲板上，重心前倾，屁股撅着保持着平衡，手朝前伸着，随时准备抓牢。
　　还有十几处无法用语言描述的细节。关键是模仿时，你得成为一个太空人，保持身体的警惕，并下意识地维持平衡——你必须让这种感觉融入你的生命。一个城里人一辈子都行走在平整的地面上——在地球标准重力之下坚实的地面——一张烟纸都能把他绊倒。太空人可不会。
　　“明白我说的了？”我滑入了椅子之后问道。
　　“应该吧，”他不情愿地承认道，“我真的是那样子走路的吗？”
　　“是的。”
　　“呃……或许我该跟你学几课。”
　　“是个好主意。”我得意道。
　　他坐着仔细打量了我一番，打算开口接茬聊，却又改变了主意，朝着招待挥了挥手指，示意再倒满。酒添完后，他动作连贯地付了钱，喝干了他的那杯，起身离开了座位。“等着我。”他小声说道。
　　眼前就放着那杯他请的酒，所以我无法拒绝。我也不想拒绝；他让我好奇。我喜欢他，尽管只认识了他十分钟。他是那种身材健硕、长相却有几分天真的人，女人喜欢这种人，男人愿意服从这种人的命令。
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