每种艺术形式都有独特的表达方法，而平面设计和建筑在各自发展的历史长河中不断尝试用“对话”形式来表现文化和视觉上的意义，这些对话涵盖了字体、图像和符号等内容，诠释了建筑物的建造目的，是对同期社会文化发展的回应。建筑物以形式、空间和目的为基础，展现了人类文化的延续性，同时具有功能性和启发性。《平面设计与建筑》为读者提供了全面的视角，去体验和评价20世纪这一平面设计发展的独特的历史时期。
尽管每个学科都有其独特的语言，但是几个世纪以来，平面设计与建筑历史上一直在尝试彼此对话。本书是**本对20世纪建筑环境中的平面设计的历史概观。本书用视觉及叙述材料阐述和评价了平面设计与建筑结合方面的独特而重要的历史，为学生、从业者和教师提供了有价值的全面参考。
建筑会讲述故事。它们或者见证重大事件，或者表达一个机构的使命，或者传达某一进程，总是可以娓娓道来。要实现以上任何一个目的，都需要将平面设计与建筑巧妙结合。理查德·波林在其专业工作与教学中都生动地展示了如何利用符号与文字设计丰富建筑的内涵。本书中的例子不胜枚举，有些夸张的如文丘里-斯科特·布朗建筑事务所设计的位于费城的科学信息研究院，有些微妙的如林璎设计的越战阵亡烈士纪念碑。《平面设计与建设》将成为每位平面设计和建筑专业学子和广大爱好者的必读书目，尤其将成为关注视觉艺术所体现人文情怀者的青睐书籍。这本书研究的是语言、意义及其在二维设计和三维设计中不可替代的作用，囊括了20世纪简要又海量的历史信息（包括拉斯科史前壁画的浮雕）内容丰富，读罢如同在纸上完成了一趟凡尔纳设计之旅。理查德·波林选取近百个留名青史的设计与建筑大师的作品，个个精彩。他的选择既有天主教风格，又有世界风格，风格迥异。它们包括赫克托·吉玛德不朽的巴黎地铁，芭芭拉·施陶法赫尔·所罗门与查尔斯·摩尔在加利福尼亚海岸创意十足的海上牧场，从19世纪末的新艺术派到混乱的60年代的超大图形。书中还记录了一些国际重大历史事件，如罗伯特·摩西参与设计1964年纽约世界博览会和慕尼黑奥运会惨案。书中有埃菲尔铁塔这样城市地标建筑和路易斯·巴拉甘在墨西哥城设计的多彩图腾，还介绍了包括埃尔·利西茨基、乔治·凯普斯、阿尔瓦·阿尔托、莱斯特·比尔、赫伯·鲁拜林等传奇艺术家。1993年，我和理查德结缘，我们在哥伦比亚大学法学院扩建工程中共事。第一次见面的情景仍然历历在目，当时他向大家介绍他更青睐的在项目中使用的印刷字体，自豪得像抱着新生儿向众人炫耀的父亲。他仔细抚过曲线、实线和空白，再总结他的选择理由。自此，我们在二百多个项目中携手合作，这些项目全部属于非政府机构，如小石城的克林顿总统图书馆、费城的美国犹太历史博物馆、波士顿的波士顿公共电视台总部、纽约卡耐基音乐厅中的赞克尔厅。理查德和他的合伙人道格拉斯·莫里斯（Douglas Morris）为每个建筑设计了独一无二的平面图案，赋予它们辨识度极高的特质和吸引力。理查德·波林终身教学，积淀深厚，知识渊博，身怀绝技，不断突破自己。当然，若没有学术好奇心和卓越的视觉判断力，也无法达到如此成就。
……
目录
引言 9
前言1 13
詹姆斯?斯图尔特?波尔谢克
前言2 17
黛博拉?萨斯曼
I
20世纪前的影响
23
20世纪前的影响
岩画与岩石雕刻 26
巨石阵 26
象形文字 27
希腊爱奥尼克字母 28
罗马碑刻 29
万神殿 31
圣阿波利纳雷教堂 31
沙特尔大教堂 32
新圣母玛利亚教堂 32
卡比托利欧广场 33
泰姬陵 34
震颤派美学 34
玉米皇宫 35
艺术与工艺美术运动 35
II
现代
1900―1950
第1章 39
发明的影响
1879―1933
白炽灯 41
埃菲尔铁塔 42
现代广告牌 43
艾克特?吉玛和巴黎地铁 45
商业和城市街景 46
百老汇白色大道 48
月神公园 51
纽约地铁 52
时报广场一座和第一条滚动新闻 53
弗兰克?劳埃德?赖特和拉金
办公楼中庭 54
莎玛丽丹百货商店 55
米其林大楼 55
霍恩和哈达特自助餐厅 56
纽约大中央车站 57
在路上 59
乔治?克劳德和“流火” 60
好莱坞 61
柏马剃须膏 61
爱德华?约翰斯顿、亨利?贝克和
伦敦地铁 62
第2章 65
艺术与技术：全新的统一组合
1901―1928
奥托?瓦格纳和德国《时代周报》 67
彼得?贝伦斯和德国电器公司 68
利西茨基和“普朗恩” 69
亚历山大?罗钦科和莫塞尔波百货
大楼 70
赫里特?里特费尔德和施罗德住宅 71
赫伯特?拜耶 72
J．J．P．奥德和尤尼咖啡馆 74
德绍包豪斯 75
《消息报》大楼 77
皮特?兹瓦特和基督教科学派第一
教堂 78
特奥?凡?杜斯伯格和黎明宫咖啡馆 79
保罗?伦纳和Futura字体 80
坚持不懈合作社 81
第3章 83
风格与大众市场
1924―1947
迈阿密装饰艺术区 85
装饰艺术和现代工业国际博览会 86
格劳曼中国剧院 87
纽约摩天大楼 88
洛克菲勒中心和无线电城音乐厅 93
美国流线型风格 97
免下车服务站 99
道格拉斯?利和非凡广告牌 100
现代零售商 103
第4章 105
战争之间
1932―1945
PSFS 大厦 106
世界博览会 107
法西斯和纳粹的政治宣传 108
纽约世界博览会 109
阿尔瓦?阿尔托和芬兰馆 110
沃尔特?多温?提格和国家现金出纳
展馆 111
公共事业振兴署 112
III
“二战”后的世界
1950―2000
第5章 117
波普奢华风格：美国的影响
1946―1961
小狗尾巴 119
拉斯维加斯和霓虹沙漠 120
莫里斯?拉皮德斯和平民主义酒店 123
阿尔文?卢斯蒂格和诺斯兰购物中心 125
假日酒店 126
霍华德?约翰逊餐厅和汽车旅馆 127
洛杉矶华兹塔 128
麦当劳 129
沃尔特?迪士尼和世界上
最欢乐的地方 130
好莱坞星光大道 131
第6章 133
现代主义与国际主义风格
1950―1979
戈尔杰?凯普斯和光的作用 135
路易斯?巴拉甘和卫星城塔 136
约瑟夫?米勒-布罗克曼 137
乔克?金内尔、玛格丽特?卡尔弗特
和英国交通 139
美国第一位现代主义大师
莱斯特?比尔 141
保罗?兰德和西屋电气公司 142
谢梅耶夫与盖斯玛和大通曼哈顿银行 144
亚历山大?吉拉德和拉芳达餐厅 146
美孚石油和郊区景观 147
纽约世界博览会 148
哥伦比亚广播公司总部 151
卢?多夫斯曼、赫伯?鲁巴林和
“食物文字集合” 153
约翰?梅西和条幅设计 155
芭芭拉?施陶法赫尔?所罗门和
海上牧场 156
尤尼马克和纽约地铁系统 157
波士顿“T” 159
鲁道夫?德?哈瑞克和约翰街127号 161
兰斯?威曼和墨西哥奥运会 162
克莱斯比/弗莱彻/福布斯设计公司和
《符号系统手册》 164
柯丽塔?肯特和波士顿燃气公司 165
新的户外围挡设计 166
奥托?艾舍和慕尼黑奥运会 168
纽约时报广场TKTS售票厅 170
数字“9” 170
哈勃与乔治 171
阿德里安?弗鲁提格和戴高乐机场 172
AIGA符号 174
佩奇、阿尔比特里奥与里森和贝聿铭 176
阿明?霍夫曼和迪森蒂斯中学 178
约翰?弗里斯和《建筑标识与
平面设计》 179
第7章 181
后现代主义时期
1966―1995
文丘里-斯科特?布朗联合事务所 183
詹姆斯?文斯和贝斯特产品 186
理查德?哈斯工作室 188
让?维德梅尔和蓬皮杜艺术中心 190
梅顿?格莱泽和大厨房 191
丹?雷辛格和犹太大屠杀纪念馆 192
都灵林格托 193
林璎和越战老兵纪念碑 194
五十岚威畅和建筑体字母 196
洛杉矶夏季奥运会 198
辛辛那提动物园 200
美国新市场 202
交流艺术公司和海湾市场 204
第五大道712号 206
索拉纳公园 207
家居店布局 208
登贝设计公司和荷兰邮政电信局 209
卢浮宫博物馆 210
萨斯曼/普莱扎设计公司和
迪士尼世界 212
谢亚球场 214
芝加哥奥黑尔国际机场通道设计 215
艾瑞克?斯皮克曼和柏林公交系统 216
艾伦?弗莱彻私宅大门 218
康宁玻璃中心 219
北好莱坞泵站 220
通用设计的影响 221
迪士尼全明星度假村 222
弗里蒙特街体验 224
时报广场摩根士丹利 225
IV
21世纪平面设计的开端229
洛杉矶国际机场 230
环球影城步行 230
朗讯科技中心 231
东京新兴科学和创新国家博物馆 232
新亚历山大图书馆 233
“光碑” 233
纽约公共图书馆表演艺术分馆 234
MoMA QNS 235
墨尔本会展中心 236
西雅图中央图书馆 237
彭博社总部 238
纽豪斯公共传播学院 239
纽约时报大厦 240
华盛顿新闻博物馆 241
北京西翠娱乐中心的GreenPix
零能耗媒体墙 242
布鲁克林植物园 243
库伯联盟学院 244
歌赋街条幅 245
“X”展 245
相片涂鸦者JR 246
图片来源 249
对本书有贡献者 253
致谢/关于作者 254
温馨提示：请使用泸西县图书馆的读者帐号和密码进行登录
“这是一本非常适合平面设计师和建筑师，或对这两个行业都感兴趣的人士阅读的图书。更为重要的是，该书可以扩展到任何与视觉艺术固有的人文性相关的领域。”
——詹姆斯·斯图尔特·波尔谢克 美国建筑师协会会员