诗词格律是中国古代诗人长期积累的艺术经验的总结，是诗词艺术的构成部分。只有掌握了旧体诗词格律的具体知识，才能更好地理解历代特别是唐代以后著名诗人作品的艺术魅力。为此，王力先生编写了这样一本旨在普及诗词格律基础知识的小册子，其中主要包括《诗词格律十讲》《诗律余论》和两篇附录（《唐诗三首讲解》《宋词三首讲解》）。其中的主体部分是《诗词格律十讲》，包括诗韵和平仄、五言绝句、七言绝句、五言律诗和长律、七言律诗、平仄的变格、对仗、古风、词牌和词谱、词的和平仄十个部分。这本书不讲过分复杂的格律知识，只将一些要点条分缕析，详细叙述，更适于普及。

举凡语言学的各个门类，如音韵、训诂、词汇、语法、诗律，王力先生都曾涉猎，而且都有成系统的专著。先生之学，证古论今，融会贯通，博大与精微兼而有之，所以能够蔚为大家。

——朱德熙（著名语言学家）

本书是王力先生在其诗词格律研究基础上提炼而成的精品，为普及而写。如果是为了鉴赏古典诗词或者诗词写作而希望了解诗词格律，可以在本书中得到zui准确、zui基本的知识。——蒋绍愚（北京大学中文系教授）

第八讲 古 风

古风又称古体诗，它是跟律诗又称今体诗（或近体诗） 对立的。古风的主要特点是：

（1）不但可见用平韵，而且可以用仄韵，又可以换韵；（2）用韵较宽，不受韵书的限制；（3）不拘平仄；（4）不拘对仗；（5）不拘字数。

试看下面两个例子：

月下独酌　　李　白

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

望　岳　　杜　甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

应该注意，古风的字数可能与律诗的字数适相符合，但不能因此就认为是律诗。如杜甫的《望岳》虽然恰巧用了四十个字，但它用的是仄韵，而且不拘平仄，所以不是律诗。

自从有了律诗以后，诗人们写古风的时候，尽可能少用律句，多用拗句，只求格调高古。拗句的平仄特点，主要是： 五言二、四字同声，七言二、四字或四、六字同声。在上面所举的两首古风中，“花间”句、“举杯”句、“月既”句、“行乐”句、“我歌”句、“醒时”句、“相期”句、“岱宗”句、“齐鲁”句、“阴阳”句、“荡胸”句，都是二、四字同声的。

如果从三字尾看，拗句有这样四种三字尾：（1）仄平仄；（2）仄仄仄；（3）平仄平；（4）平平平。

在上面所举的两首古风中，“花间”句、“暂伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“阴阳”句、“决眦”句、“会当”句、“一览”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行乐”句都是平仄平收尾的；“独酌”句、“对影”句、“醒时”句、“永结”句、“岱宗”句、“荡胸”句，都是平平平收尾的。这样，只剩下“造化”句是律句，诗人着意避免律句是很明显的。

诗词格律十讲………………………………… 001

第一讲  诗韵和平仄  …………………… 003

第二讲  五言绝句  ……………………… 007

第三讲  七言绝句  ……………………… 011

第四讲  五言律诗和长律  ……………… 017

第五讲  七言律诗  ……………………… 023

第六讲  平仄的变格  …………………… 029

第七讲  对  仗 ………………………… 035

第八讲  古  风 ………………………… 039

第九讲  词牌和词谱  …………………… 043

第十讲  词韵和平仄  …………………… 053

答读者问 …………………………………… 059

诗律余论……………………………………… 065

一、关于平仄的问题………………………… 068

二、关于押韵的问题………………………… 078

三、关于对仗的问题………………………… 083

附  录 ……………………………………… 089

唐诗三首讲解………………………………… 091

宋词三首讲解………………………………… 107