卫淇，本名康伟。康姓源于卫国，《诗经?卫风》起篇为《淇奥》，故以卫淇为名。长于古代文学及历史研究，尤喜古典诗词，文风或幽默旷放，或唯美浪漫。主要作品有《李清照：人生不过一场绚烂花事》《人间词话典评》等多本畅销图书。

李清照，号“易安居士”，是宋代婉约派代表词人，被誉为“千古DIYI才女”“一代词宗”。她的词婉约清丽，音律谐婉，感情真挚；善用白描手法，独具一格，被称为“易安体”。她尤爱以花为题材和象征，她的词里有“知否，知否，应是绿肥红瘦”的婉约，亦有“何须浅碧深红色，自是花中第①流”的高洁，有“帘卷西风，人比黄花瘦”的相思，亦有“风住尘香花已尽”的凄美，写尽了自己漂泊跌宕却像花一样美丽的一生。
卫淇以唯美浪漫的笔触，结合李清照生平及历史背景，精读现存仅有的五十首易安词。全书共分五卷，细腻解读李清照天才少女的才思、新婚爱情的甜蜜、青州屏居的淡泊、南渡漂泊的磨难、晚年独居的凄凉。史料掌故翔实可信，诗词赏析新颖精妙，文笔细腻灵动，引人遐思。
文后特附李清照诗文辑录，她的诗磊落大气，文章如《词论》《打马赋》等皆为妙品。 

诗之典赡。无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。
——宋代·朱彧
自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第①。
——宋代?王灼
宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。……山谷所谓“以故为新，以俗为雅”者，易安先得之矣。（《词品》卷二）
——明代·杨慎
闺阁文章之伯，女流翰苑之才。
——明代·冯梦龙
此媛手不愁无香韵。近言远，小言至。
——明代徐士俊
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
——清代·沈谦
周美成不止不能作情语，其体雅正，无旁见侧出之妙。柳七蕞尖颖，时有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也。惟易安居士“蕞难将息”“怎一个愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第①人也。
——清代·刘体仁
易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工。其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。
——清·李调元（《雨村词话》）
北宋女词人，则有李易安。……夫妇皆擅学问，长诗文，精金石，诚一代之才媛也。易安诗笔稍弱，词则极婉秀，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非徒以闺阁见称也。
——吕思勉
（李清照）她是中国文学史上一个蕞有天才的女子，她论词对于北宋诸大家，多有不满，可见她的眼光之锐敏。她的词在当日很受人崇敬，如辛弃疾有时自称“效李易安体”。可见她的影响。
——容肇祖
北宋的词坛，虽然充满了慢词的势力，却依然以小令为主。而结束这北宋词坛的一位作家，便是李清照。……中国女作家中，能够在文学史上占一席地的，这是唯①的一个人了。词原是女性美的描写，她正是能够完成那自我表现的。
——林庚
易安之词，情实激越，而妙在不著一字，含蓄委婉，全用铺叙……
——缪钺 

小院闲窗春色深　
——思念还未终结，梨花却终于要谢了。

浣溪沙
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

李清照是大家闺秀，自小聪慧的她自然是多才多艺。她能写诗作词，弹琴下棋亦不落人后。
在几十年前，有人发现了一把传为李清照遗物的古琴。琴上铭刻的工整清秀的小篆已经难以完整辨识，只能依稀看出是一首小诗：“□山之桐，斫其形兮。冰雪之丝，宣其声兮。□□□□，和性情兮。广寒之秋，万古流兮。”
这首诗不知是否为她所作。但可以想象，如果得以倾听那古琴上弹出的曲子，我们必定会在清越悠扬的琴声中，望见那个如云出岫的女子，用兰花秀指轻轻撩起满屋的芬芳。

琴上弦语说相思。
倚楼抚琴其实只因百无聊赖，眼中心底，那脉脉的思念总也掩饰不住。窗外郁郁葱葱，春意已经很深很浓了。小小的院落，感觉微微清凉。蓦然发觉时光匆匆而逝，而目送他的背影离去的情景，仿佛就在昨日。现在，重重帘幕早已没有心情卷起，幕影沉沉，周遭清寂无声，就如此刻心境。
“泠泠七弦上，静听松风寒。”琴音总多幽怨，飘摇在每一颗落寞的心中。倚楼无语理瑶琴，这样的句子真是别有深意。
琴弦寂寞，有待知音。自古以来琴与寂寞总是相关，或是源于那个“高山流水”的古老传说。
《吕氏春秋?本味》中说，伯牙善于弹琴，而钟子期善于听音。伯牙将心中所想，在琴弦上弹奏出来，钟子期听到就必定懂得他的心意。伯牙鼓琴，志在高山之时，钟子期说：“善哉乎鼓琴，巍巍乎若太山！”伯牙志在流水之时，钟子期又说：“善哉乎鼓琴，汤汤乎若流水！”钟子期死后，伯牙决然地将自己心爱的琴摔破，终生不再弹琴。因为这世间再没人懂得他琴声的真意，不值得再为他人弹奏。
所以，当李清照轻抚琴弦时，我们能听到的应该不是风，也不是这琴，而是自己心底的轻声低语吧——那是思念的声音。

“远岫出山催薄暮”，这一句确是极美。
陶渊明在《归去来辞》中说：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”一片无心的云，一群倦归的鸟，在薄暮的山影中隐约可见。这样的景致，如此美好，让人心情变得恬静闲适。难怪杨慎评价李清照这一句为“丽语”。
细雨在风中缓缓飞落，宛如在春的轻阴中踟蹰。梨花要谢了，终难淹留，恐怕只余下一缕雨后湿润的香了。
梨花落，总伤情。梨花，其实是闺怨的代名词，也许是“梨”与“离”谐音的缘故吧。
晏幾道在《生查子》中写道：“金鞍美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。”到了寒食节，梨花的花期即将过去，那些凋落的花瓣描摹出一片片思念的颜色。

以梨花写相思，更出名更有意味的是“雨打梨花深闭门”。这一意象在很多诗词中都出现过，最早可能是唐代刘方平的《春怨》诗：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”
史达祖也有一首《玉楼春?赋梨花》：
玉容寂寞谁为主，寒食心情愁几许。前身清淡似梅妆，遥夜依微留月佳。
香迷蝴蝶飞时路，雪在秋千来往处。黄昏著了素衣裳，深闭重门听夜雨。
有关梨花的词，有秦观的《鹧鸪天?春闺》：
枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。
无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。
而写得最好也最得神韵的，还要数李重元的《忆王孙?春词》：
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
梨花花姿清丽柔美，就如弱不胜衣的二八佳人，本已惹人怜惜，带雨的梨花就更有一种娇弱之态，让人仿佛望见风雨中无助的自己。黄昏雨迟迟，梨花深闭门。在这个暮春时节，重门紧闭，门后只剩一个孤独的身影伫立，独自听那雨打梨花的寂寥。其实，即使关闭心门，思念也让人无处可逃。
思念还未终结，梨花却终于要谢了。等到盛夏，会有果实；等到秋天，会有落叶。而那些琴声，随着这梨花之殒，在雨中轻轻飘散。
思念绵绵无期，只有等到重逢的那一刻，心中那个姹紫嫣红的春天才会回来吧。 

序 一
眉黛浅处的哀怜与歌 _001
序 二
人生几何花烂漫 _005

卷 一 自是花中第一流
倚门回首，却把青梅嗅 _003
自是花中第一流 _008
湖上风来波浩渺 _012
此花不与群花比 _016
莫许杯深琥珀浓 _025
常记溪亭日暮 _029
知否，知否，应是绿肥红瘦 _033
小院闲窗春色深 _037

卷 二 一番风露晓妆新
卖花担上，买得一枝春欲放 _043
绣面芙蓉一笑开 _048
草绿阶前，暮天雁断 _052
雁字回时，月满西楼 _056
红酥肯放琼苞碎 _061
淡荡春光寒食天 _065
绰约俱见天真 _069
正人间、天上愁浓 _073

卷 三 帘卷西风，人比黄花瘦
起解罗衣，聊问夜何其 _081
雪清玉瘦，向人无限依依 _085
一年春事都来几 _090
帘卷西风，人比黄花瘦 _094
新来瘦，非干病酒，不是悲秋 _099
晚风庭院落梅初 _103
倚遍阑干，只是无情绪 _107
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味 _111
卷起重帘留晚照 _116
暖雨和风初破冻 _120
四叠阳关，唱了千千遍 _124

卷 四 玉瘦檀轻无限恨
玉瘦香浓，檀深雪散 _131
花影压重门，疏帘铺淡月 _135
伤心枕上三更雨，点滴凄清 _140
酒醒熏破春睡，梦远不成归 _144
寒日萧萧上琐窗 _148
归鸿声断残云碧 _152
良宵淡月，疏影尚风流 _156
永夜恹恹欢意少 _160
春归秣陵树，人老建康城 _164
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱 _169
梧桐落，又还秋色，又还寂寞 _173

卷 五 不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花
人间天上，没个人堪寄 _179
年年雪里，常插梅花醉 _183
天接云涛连晓雾 _187
帘外五更风，吹梦无踪 _191
长记海棠开后，正伤春时节 _195
故乡何处是？忘了除非醉 _199
风住尘香花已尽 _203
寂寞尊前席上，惟愁海角天涯 _208
落日熔金，暮云合璧 _212
梦断漏悄，愁浓酒恼 _217
熏透愁人千里梦，却无情 _222
寻寻觅觅，冷冷清清 _226

附 录 李清照诗文辑录 _233
诗歌
《词论》
《祭赵湖州文》
《投翰林学士綦崇礼启》
《金石录后序》
《打马赋》
《打马图序》
…………

后 记